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黄胄《丰收图》亮相荣宝斋(香港)

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王明明曾说:“黄胄是20世纪美术史上一个非常特殊的人物画家,他的艺术道路对中国画的发展来说影响了一两代人,甚至还会影响以后更多的人。黄胄沿着中国画的规律和大道走来的,首先最重要的一条就是生活,他创作出来的作品很多都是他情之所至,把情感完全注入进去以后,随意挥洒,一气呵成,这符合中国画的创作规律,从这一点来说黄胄的艺术实践向我们再次昭示了艺术的源泉在于生活这个道理。”确实如此,黄胄自幼喜爱画画,但当时家境贫寒也未能进过专门的艺术院校接受正规的美术教育,主要靠自己刻苦勤奋。七八岁时即见出绘画天才的黄胄,十几岁便完成了大量的写生实践,21岁的黄泛区写生已见气象,24岁加入中国人民解放军,深入陕西、甘肃、青海、新疆等部队采访,创作了大量的速写、漫画、连环画、宣传画,26岁时便得到徐悲鸿先生的夸赞,允为“前途未可限量”。

中国画大家陆俨少先生曾讲过,“三分画画、三分写字、四分读书”。在“三分画画”中,强调地更多是走进传统,然后再从传统打出来。然而如何继承传统笔墨、如何走进生活,以及如何看待当下中国画发展所存在的问题,这从“陆俨少奖”的设置亦可管中窥豹:是否具有传统笔墨功底是入选“陆俨少奖”时是首要的审美标准,作品富有生活化则是入选的另一个必不可少的条件,为了参赛而画的作品是不受欢迎的。

1955年,高泉强出生在风景旖旎的西子湖畔,江南独有的诗情画意给与了高泉强清雅灵秀的气质。而坐落在南山路上的中国美院更是让高泉强萌发了对美的向往。

黄胄之所以被称为“边疆画家”,是因为在他一生中创作了大量的边疆人物作品。这些作品掌握了中国水墨写意画的三昧,又吸取了西洋画的技法,作品中的人物表情动态和人物之间的关系摆放得都恰到好处。维族老人的诙谐、少女的矜持、少妇的凝重、青年的旷达、儿童的娇憨,维族人民的敦厚朴实、热情奔放的性格,跃然纸上,呼之欲出。此幅《丰收图》正是描绘了了一维族少女赶着驴队,驼着装满的葡萄框,丰收的喜悦之情溢满脸上,表现了少数民族欢庆丰收、满载而归的场景。

第三届“陆俨少奖”全国中国画作品展近日在上海陆俨少艺术院开幕,“澎湃新闻·艺术评论”(www.thepaper.cn)注意到,此次评奖没有金奖。而对于金奖的空缺,主办方表示,在45件获奖作品中,大家一致认为没有一件作品可以鹤立鸡群;而任何一件作品仅仅因为奖项的设立而被“拉”至金奖,其实对其他作者是不公平的。

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高泉强:“当时美院也有很多的老师带着学生在我们附近去写生,去采风,这样的话就不知不觉地对画画有一种迷恋的感觉。”

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“澎湃新闻·艺术评论”(www.thepaper.cn)从现场获悉,此次“第三届‘陆俨少奖’全国中国画作品展”通过初评、终评,有203件从千余件作品中脱颖而出,除金奖空缺之外,评选出银奖4件、铜奖6件、优秀奖35件。作品涵盖山水、花鸟、人物各科。展览作品在对传统笔墨的阐释的同时,更多表现了身边的生活。据悉,展览将持续至7月21日。

  高泉强自幼勤练笔墨,摹写宋、元、明、清大家作品,取法龚贤、石涛。而文革期间八年的支边生活更是对他日后的创作产生了深远的影响。

黄胄 《丰收图》 设色纸本 立轴 66.5×41cm

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高泉强:“那边的生活环境,动荡的政治运动,繁重的体力劳动,让我在各方面得到了成长,尤其是思想方面。”

黄胄独创性地将速写融入中国画,开启了全新的人物画笔墨范式,拓展了中国画艺术语言。艺术道路上遵循“生活是创作的唯一源泉”,足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区,尤擅画场面宏大、人物众多的主体性巨作,是国内最早突破蒋徐体系的人物画家。主要从事人物画创作,多表现少数民族题材,尤以画驴著称。其画以速写为基础,真实生动,富于生活气息。在《丰收图》一画中,黄胄运用速写技法表现人物,生动形象地抓住维族姑娘的特征,注重刻画人物的面部表情和细微动作,以使得整体效果生动,用笔线条流畅而有力,风格奔放而隽永,生活气息浓郁。黄胄的绘画艺术来源于生活,来源于传统,也造就了黄胄先生独特的艺术风格。黄胄创作此画,抒写自己对新气象、新生活的赞美。其笔墨酣畅淋漓、丝丝入扣,在表现人物及动物的神情、动作等方面有鬼斧神工之妙。而毛驴画一向是黄胄先生最擅长的,从此幅画中即可看到他的驴画造诣之深。黄胄用速写的手法快速抓住了几头毛驴的神态,简练的笔意和流畅的线条体现出画家高超娴熟的技法。用笔奔放自由,毛驴体态健硕灵活,墨色浓淡巧妙搭配,又构成了远近的立体效果。尤其是一筐筐的紫葡萄赋色鲜艳却不失雅致,和水墨的毛驴相得益彰。

第三届“陆俨少奖”全国中国画作品展

  特殊的时代背景和生活环境造就了不一样的高泉强,在支边的那段岁月里,高泉强一边磨练着自己的意志和心态,一边抓住任何空隙打磨自己的绘画功底。

黄胄先生善于处理复杂的场景,此幅《丰收图》运葡萄的四头驴子均为正面造型,但黄胄以驴子墨色、体型等细微差别来完成了这种远近距离的透视,每头驴子均以浓淡不一的笔墨描绘出各自的特征,使统一中有变化。整幅画笔墨轻松率意,造型生动自然,且富有情节性,画家用酣畅淋漓的笔线刻画出满载而归的赶驴少女,这与画家长期深入大西北,深入新疆地区,体察当地民情,关注生活细节有很大的关系,也只有梁黄胄才能创作出这样表现少数民族生活与时代风貌的佳作。黄胄以速写式笔墨入画,描绘出一个个新鲜活泼的人物,给中国画坛开创了一代新典范。他以泼辣奔放之笔墨和特有的速写式画风,创造了人物画、动物画新的样式,在画法上,他也突破了传统的严谨,创造了激情奔涌、活泼潇洒的风格。

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高泉强:“看到牛羊画牛羊,看到劳动的场景,人家就是休息了,在田埂上坐着,我呢就会拿出速写本来钩钩,画速写,完了以后收工回家,吃完晚饭,那时候北方天还很亮,完了以后知青都会活动,在篮球场上,足球场上运动,我呢就走到哪里画到哪里。”

黄胄的绘画创作,立足于当代、立足于传统、立足于生活,他所追求的不仅是精神的宏大,而且也追寻质朴和丰厚的人生底蕴。从黄胄先生的绘画中我们可以依稀可以看到中国水墨文化的精深博大,可以看到现实生活给画家注入充沛的活力,可以感受到他们绘画品质中充满着厚重的中国元素和时代精神。黄胄的艺术作品蕴涵着经久不衰的生命活力,使得他的作品在拍卖市场上一直都保持稳定的上升趋势,此幅由荣宝斋提供的拍品为不可多得的黄胄佳作,画面宏阔壮观、热情洋溢的人物画定会受到市场及藏家的高度认可。

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  1980年,回到杭州的高泉强开始中国画创作,师从包辰初、姚耕云先生,同时也深受陆俨少艺术思想的影响。在保留传统笔墨精神价值的同时,高泉强试图通过自己对水墨的理解,以个性化的实践来开拓传统笔墨。

“澎湃新闻”还针对此次展览的意义、陆俨少对于现当代中国山水画的意义以及如何看当下山水画所存在的问题等与陆俨少研究院院长王漪、浙江画院院长孙永展开了对话。

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高泉强:“自己的一种想法,心境,对事物的一种认识,通过绘画的造型这种语言表达出来。”

澎湃新闻:“陆俨少奖”已经举办了两届,这次是第三届,那么“陆俨少奖”的目的和意义是什么?

  高泉强将自己数十年的人生阅历和艺术体验融入作品,以强烈的视觉冲击力震撼人心,勾勒出了一幅幅异彩纷呈的山水画卷。作品中既有南方人细腻的笔触,又有边疆人特有的雄壮气势。高泉强以自己独到的创作理念和审美情怀创作的一幅幅佳作,曾多次在国内多种专业刊物上发表、出版。

王漪:此次展览的目的主要是发现人才。什么样的人才?即具备传统笔墨功底与有生活化的青年画家。在评选作品过程中,所有的评委都是以传统笔墨作为第一个审美标准的。如果传统笔墨不行,我们基本是把作品淘汰掉,因此,传统笔墨是此次展览入门槛。现在很多展览是当代艺术,不讲笔墨,那么我们这里绝对是不允许的。在表现题材上,我们更加注重生活化,作品要接地气。展览中,你会看到扫地的人、码头工人等。另外,通过这样的展览来激励更多的人去正能量的创作。不要急于围绕市场转,画画为了赚钱。要为当下火热的生活而去正能量的创作。另外,也是为了传承陆俨少先生学习中国山水画的精神,今年是陆俨少先生诞辰110周年,这个展览也是纪念陆先生的预热活动。

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高泉强:“画画要从必然逐步逐步地走向偶然,所谓的必然就是技术,偶然就是思想境界,而必然有有限的,而偶然是无限的。”

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展览现场