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郑益坤:创作一幅要半年 “气死猫”大师进京亮绝活

   
脱胎漆器的制作过程十分繁复:先用泥土、石膏或木模等制成内胎,以生漆作为粘剂,用夏布、绸布等逐层裱褙,连上两道漆灰料,阴干后脱去内胎(另一种做法是使用木胚),这就是脱胎漆器的雏型了;再经过填灰、上漆、打磨和阴干处理等几十道工序,这才做成半成品(漆器行话称“地底”,如果直接上漆在木胎上,那就不是脱胎而是普通的木胎了);最后,再加工配上彩漆和各种装饰澳门微尼斯人手机版,,才制成被称为“中国工艺品三宝”之一的脱胎漆器。脱胎漆器质地坚固,而又十分轻巧,色泽鲜艳,装饰性强,经受从沸点到冰点的温度,仍可保持不变形、不脱漆,因此广受欢迎。

1995年,郑益坤最后一次参加人民大会堂的装修,这一次,美术专业毕业的儿子郑鑫以最年轻作者的身份与父亲携手献艺。人民大会堂装修总设计师到福州为台湾厅挑选设计稿,一眼就看中了郑鑫设计的大型漆画屏风《宝岛蝶情》。

脱胎漆器的问世不仅为中国漆器行业注入新时期的特点,也使福州一跃而成为漆器名城。要知道,福州本身并不产大漆。

 

总体设计通过后,郑益坤和其他手工艺者前往北京装修。万人宴会厅上百张餐桌上的牡丹花图案用的是合填技法,用刀刻出花纹、填上颜色、磨平后刷上大漆,如此反复多次,完全以手工操作。半个世纪过去了,这些光滑得跟镜子一样的餐桌依然在国宴中使用。

脱胎漆器产品生产的周期比较长,工艺复杂,劳动条件艰苦,对技术要求又特别高。一件漆器按工艺须上几十道漆,每道漆得干了之后再上后面一道,阴干时对天气的要求也很高,不能太干也不能太湿,阴天最佳,为此工人们得常常加班。画一个高一米多的瓶子,比如富贵牡丹,工笔满工,一个熟练工人得画一两个月,得3000元。

  福州脱胎漆器起于清乾隆年间(1736~1795年)。先前只作为珍贵的馈赠品,在官场内流传。“五口通商”后逐渐转向外销。产品品种有瓶、盘、具(茶具、酒具、烟具等)、盒、屏风、挂联、透花镜屏、雕漆家具以及人物、动物等。技法上有传统的黑推光、色推光、薄料漆以及彩漆晕金、锦纹、朱漆描金、台花、嵌螺甸,还创新有宝石闪光、沉花、堆漆、雕漆、浮雕、仿彩窑变、仿青铜等,同时还有和玉、石、牙、角雕等雕刻艺术相结合的新技法。产品曾在国内外各种博览会、展览会上展出,次数约在300次以上,屡获国际头等金牌及各种奖赏,曾被誉为“珍贵黑宝石”和“东方珍品”。其产品除进入一般家庭外,还进入旅游胜地,以实用新颖,小巧别致,价廉物美的小餐盒、小套盒、名胜风光小漆画挂柜等形式供应游客,产品还远销30多个国家和地区。为了适应现代建筑的需要,新创出漆画产品,可作为室内、大型墙壁、立柜、顶面等的装饰,显得富丽堂皇,光彩夺目。西藏拉萨宾馆、福州闽江饭店、广东海南通什度假村等内部的服务台、客房、宴会厅、家具以及美国费城酒家的顶面、日本新地中华街四座牌楼的装饰皆采用福州漆画。此外,陈设在福州西湖宾馆高级餐厅内的“天女散花”,为香港宝莲寺创作的“四大天王”佛像,以及“暗花缠枝牡丹大花瓶”等作品,皆高逾3米;为美国长城大酒家制作的四对脱胎漆金龙和两座全金七层宝塔,其高、阔工艺都堪称同类产品之最。据福州第一脱胎漆器厂1985年统计,该厂设计投产的新产品有169种、7248件(套),1987年生产74种、1376件(套)(其中以创新产品为多)。

“我当初就是醉心于这含蓄蕴藉、千变万化的独特肌理而迷上漆艺的”,郑益坤说,40年过去了,对大漆的感情还是依然如故。而作为一个非物质文化遗产的传承人,他更感觉到自己肩负着一份沉甸甸的责任。

危机来袭,大家一哄而散

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漆,是东方文化的一朵奇葩。中国是世界上最早使用漆器的国家,早在距今约七千年的河姆渡文化,先民们就已将天然漆用于装饰生活器具的表面。

但是在上世纪80年代,漆器与国内几乎所有的传统工艺一样,面临大面积市场萎缩的世纪末危机,能正常生产经营的比较有规模的不足10家,再后来,其“王牌部队”——福州第一脱胎漆器厂和第二脱胎漆器厂相继倒闭,实行转制,漆工下岗后要么去家庭作坊帮忙干些零活,要么转入家庭装潢行业。厂里的存货一度以一二折抛售,贱如柴薪,令老职工们潸然泪下。

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这种动力来源于一种使命感。福州文化的一条命脉、一段神奇,需要他去传承,去续写。

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有“气死猫”之称的漆画大师郑益坤的7幅作品,亮相位于建外友谊商店4层的当代艺术家长廊。有专家统计,郑益坤的漆画在市场上流传的不超过20幅。

福州的漆艺则从清代开始异军突起,独领风骚数百年,铸就了诸多神奇。乾隆年间,漆艺家沈绍安恢复了古代夹纻工艺,创造出脱胎漆器技术,令福州漆艺闻名于世,并使福州成为中国漆艺的重镇。1962年,郭沫若参观福州第二脱胎漆器厂时,赋诗赞曰:“精巧叹加工,玲珑生万物。举之一羽轻,视之九鼎兀。”

“原因是多方面的。”陈碧玉对记者坦言:“六七十年代,中国漆器还是很风光的,在每年两次广交会上还是国家创汇的主打品种。日本人也经常到福州来学习观摩,我们在关键技术上是保密的。今天日本漆器的不少工艺是从我们这里学到手的,但我们好几种秘技他们始终不会。比如薄料、弹染工艺,一定要以少女手掌最细嫩的部位来做,才能将掺有金银箔粉的彩漆均匀地抹在漆器表面,使其过渡自然。再比如勾画金线,那支特殊的笔是用入冬后从老鼠背上采集的毛做的,十几根做一支,甚至三五根做一支,纤细而有弹性,如此才能画出神采来。这种笔日本人不会做,想从这里买,厂里不给。当时台湾同胞也来学,这个我们就比较慷慨。但是后来外贸放开了,垄断局面被打破,大家看到漆器有利可图,一哄而上,大小工厂开了许多,资源、技工出现了紧张。在激烈竞争的态势下,有些人就用上了腰果漆和化工漆,以降低成本,缩短工时。鱼目混珠的产品在市场上低价倾销,加上消费者和批发商一再压价,这样一来劣币驱逐良币,‘一脱’、‘二脱’入不敷出,产品也卖不出去了,大家一起死光光。”

  近年来漆画收藏热悄然兴起。究起原因,主要是因为国画大师的作品已经涨到了几百万一幅;油画经过四五年的炒作,价位也已经很高了,而结合了美术与手工艺的漆画,则很有可能会有巨大的升值空间。

续写神奇传承文化

一门艺术,要火起来至少具备两个条件:一是人才,一是市场。中国漆器的复兴,已经进入当下历史与文化的机遇,艺术家与市场都准备好了吗?

  福州脱胎漆器是福州三宝之一,已有二百多年历史,其质地坚固轻巧,造型典雅别致,色泽瑰丽鲜艳,装饰精细,结实耐用,有独特的民族风格和浓厚的地方特色,具有碰不坏,摔不破,不掉漆,不褪色等优点。

引领风骚的福州漆艺

其时,日本和台湾的收藏家纷纷到大陆低价收购福州漆器,连机场免税店里的商品也被买空。为此,此间媒体发出声声哀鸣:“中国漆器彻底完了,今后要看中国漆器,只能去日本了。”

  当代艺术家长廊艺术总监刘灼介绍,今年70岁的郑益坤擅长画鱼。不少收藏者发现,其漆画中栩栩如生的金鱼,经常让家中的猫误以为是真鱼。相传,有位收藏者家中的猫因为吃不到郑益坤漆画中的鱼郁郁而终,郑益坤便有了“气死猫”的雅号。

作为一名漆艺家,郑益坤可谓功成名就。他为人民大会堂创作的《凌波仙子》巨幅屏风深获好评;漆画《蝴蝶兰》入选赴苏“中国现代漆画展”,被前苏联东方艺术博物馆收藏;漆画《心愿》荣获第九届全国美展银奖;1993年,他被国家授予中国工艺美术大师称号。他以金鱼为题材的漆画得到了海内外收藏家的追捧,甚至被称为福州漆画的一个象征。

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    郑益坤 
1936年生,福州人。福州画院画师。中国美术家协会会员,高级工艺美术师。历任福州工艺美术研究所副所长,福州漆画研究会会长。擅长漆画与国画花鸟。曾得陈子奋先生亲自教授,专攻白描四十余载。作品以双钩白描,工笔淡彩为主,强调以造化为师,注重意境,讲究气韵,独树一帜。作品入选1976年全国美展,第七届、第八届全国美展,当代花鸟画邀请展,中国二十世纪中华民族书画长卷精品展等。获全国漆画展“优秀作品奖”,全军美展“佳作奖”,第九届全国美展“银奖”。作品
分别为北京人民大会堂、李可染旧居艺术陈列馆、前苏联东方艺术博物馆收藏。1984年被省人民政府批准以特殊贡献晋级奖励。1993年被国家授予中国工艺美术大师称号。他的漆画作品,创作灵感源于生活,从不刻意撷取;他与漆为伴,潜心创作,醉心于漆画艺术;他的作品精益求精,独具一格。他曾参与人民大会堂福建厅、台湾厅的室内装饰总体设计。代表作品有:《心愿》、《群仙图》、《古榕参天》、《蝴蝶兰》、《静物》等,其中《蝴蝶兰》被前苏联东方艺术博物馆珍藏。1996年在新加坡举办个人漆画展览。

对于福州漆艺的前景,郑益坤十分乐观。他认为,低谷只是暂时的,在市场经济条件下,随着人们生活水平的不断提高,作为传统文化优秀成分的漆艺术,在未来具有无可限量的发展空间。至于传承的问题,技艺本身并不神秘,关键在于从艺者的执著和耐心,漆画又称磨漆画,重在研磨。这个“研”还有着研究的含义,要在“磨”的过程中不断进行细致的研究。

如果放在长达7000年的中国漆史上考察,脱胎漆器还显得很年轻,它只有300多年。福州人至今对漆匠师傅沈绍安怀有无比的敬意,清初,中国漆器看似繁荣,实则已经进入衰落期,汉夹纻、唐平脱、宋素髹、元雕漆这四项绝活只剩下雕漆一项了。明时,大量漆匠反倒去日本学习漆艺,作为港口的福州,因此成了漆器的集散地和艺人集中的城市。沈绍安这位漆匠在双抛桥开了一家漆器店,生意勉强,为维持生计,他不得不去寺庙或官宦人家揽些活。有一次他偶然发现寺庙里的匾额,内芯木头已经腐朽,但用漆灰夏布裱褙的底子还完好无损。于是从中受到启发,回家后仿照旧匾,用泥土塑出模型,在模型外裱上夏布,涂上大漆,等漆干后脱模,再行髹漆上色。经过反复试验,领悟了失传几百年的夹纻漆器技法,最终发明了脱胎漆器。

  漆画创作要几十道工序,任何一道工序稍有疏忽,一幅作品就报废了。郑益坤创作一幅作品往往要半年时间。据统计,目前他的漆画在市场上流传的不超过20幅。

从1959年到1995年的30多年时间里,郑益坤一直参与人民大会堂万人宴会厅、台湾厅、福建厅的室内装修设计和多次重新装修。1959年下半年,福州市工艺美术研究所接到上级通知,要为新建成的北京人民大会堂福建厅、万人宴会厅、三楼小宴会厅做室内装修总体设计,当时周恩来提出人民大会堂的装修要有民族精神和地方特色。随后,研究所将总体设计交给郑益坤等3个年轻人组成的设计室,经过一番讨论,上述三处的装修方法选定为漆艺,因为漆艺最能体现福建的地方特色,而且漆器耐磨,便于长久保存。郑益坤说:“当时任务安排得很紧,我们用了一个多星期完成设计稿,几乎每天都是通宵,经常画着画着就睡着了,笔掉在稿纸上都不知道。”

脱胎漆器大花瓶 摄影/沈嘉禄

  据传清乾隆年间,漆匠沈绍安在一座寺庙里发现大门的匾额虽然木头已经朽烂,但是漆灰夏布裱褙的底胚却完好无损。细心的沈绍安从中得到启发,回家后不断琢磨试验,造出了最早的脱胎漆器。沈绍安因此成为福州脱胎漆器的鼻祖。1844年,福州被辟为5个通商口岸之一,艺人有更多机会接触到海外工艺术品的花式和制作技艺,使漆艺的材料技术和工艺技术有了更大的发展。1910年,沈绍安的五代孙沈正镐、沈正恂携脱胎漆器赴南京参加“南洋劝业会”,二人均获“一等商勋”金牌奖,清政府还赐予“四品顶戴”荣誉官衔,福州脱胎漆器也因此一举成为国内漆器业的巨擘。

我要做到做不动为止

陈碧玉补充说:“别说大学毕业,中专毕业生都想坐在办公室里对着电脑看一天,图舒服。现在的就业结构和就业观很成问题,家长都希望自己的孩子当白领,轻视手工。而在日本,漆艺师动不动就成了人间国宝,整个社会对传统工艺都无比尊重。我早就呼吁过,政府对工艺美术要扶持,如果你选择传统工艺,学院就包下你学习期间的所有费用,毕业后入行工作也要有基本保障。现在我们实行大师津贴制度,确定了几名工艺大师,他们带学生的话,我们就给500元津贴。”