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【澳门微尼斯人手机版】墨雅保护健康—徐士彬书法作品展在Hong Kong展出

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张继光是近年来活跃在当今书坛的青年书法家,其作品曾在由中国书协主办的一系列展览中入选获奖,书论文章也多在全国性刊物上发表,学书成就亦被诸多的专业刊物专题介绍,现为中国书协会员、福建省龙岩市书法家协会常务理事、福建梅花山书社社长,供职于龙岩市委宣传部。他还曾参与过一些大型书画典集的编委和书赛书展活动的评审工作,在书坛有着一定的影响,特别在青年书法家队伍中相知者甚多。

2018年11月27日上午10点,“墨雅清心——徐士彬书法作品展”在中国书法大厦北京展览中心开幕,中国书法家协会顾问赵长青,中国书法家协会副主席刘洪彪,中国书法家协会理事刘恒、张继、彭利铭、张坤山,中国书法家协会理事、安徽省书法家协会主席李士杰,中国书法家协会志愿服务工作部秘书长吴震启,中国书法家协会第六届理事李洪海、潘传贤、王文杰,中国金融书法家协会主席郭永琰,中国书法家协会理事、《书法导报》社长王荣生,河南省书协女书法家委员会副主任耿书香,《中国书法大厦报》副总编汤永志,中国书法大厦北京展览中心主任叶武,人民艺术家杂志社社长汪明华,九三学社中央书画院副秘书长张德林等200余人参加了开幕式,开幕式由安徽省书法家协会副主席任智主持。

 
 
张坤山无疑是当今书坛一位有影响力的军旅书法家,他以碑学为宗,经历过数十年艰辛磨砺,成就斐然。他在碑学领域的成功,真实体现着当今书坛碑学领域的创作观念。

我与张继光未见过面,但交往已久,原因是他在十几年前就在福建上杭组建了梅花山书社并担任社长,经常有一些书事活动的相约,后来又多次在报刊中大展中见到其文其书,因之印象逐渐丰厚了起来。

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张继光近年来的书法创作,将主要精力放在行草书的领域上,面对浩如烟海的历代各家作品,他十分睿智地根据自己的气质、个性、爱好与对书法深刻的理解能力进行了有重点有目的选择。他重视取法乎上,寻根溯源,重点对魏晋二王书风进行了猎取,重视对二王书风雅逸潇散、简远平和的风格特征和文人气息深入地研究揣摩。在临创过程中,他不追求古人作品形似的表露,而是抓住根本,追求神韵,在意境神采上下功夫,并不断地在理性的高度上得以升华,以冀达到不似之似,似与不似之间的一种境界。他认为行草书以韵为主,势随韵生,贵在蕴藉自然,生熟相宜。注意行笔处留得住,收笔处有回顾,勿使笔势停留,这是他对前人所谓“行处皆留、留处皆行”用笔之法的深刻理解,这在他的一系列作品中便可窥见一斑。其书法创作的基本特点是,在简静的线条、开阔的体态、散逸的章法中,具有凝练劲健,摇曳多姿的风采,以及和直烂熳、深沿超脱的情致。善于吸取碑帖之长,朴华交融,消化诸体法乳,情韵自出。看得出,他对书法创作的见解和追求乃至创意的体现,是他在师承传统的过程中,尽力博采众长,着意融会化合的结果。个中起主导作用的是他对书法艺术的解悟。在其书法线条显现过程的节律,在其线条递出而构成形体的匠意,在其组字成篇所形成的风情方面,有着深刻的理解与阐释。这令人感到他在创作之际,似笔随情走,因势利导,应机权变,任其自然。不分精神于“成法”的翻制,而与心灵的波动直相感应和冥合。这不仅在线条的律动与线条的组织上令人似有如是观,而且从线条划分出的“布白”来看,并不停留在将“黑”、“白”分布妥当的处在形式的认识上。他对通过“白”的妙造,即在那些线条还抽象的“虚”“无”之处,凝注神思,创造意境,有着较为强烈的意欲和追求。他那书法的意味、气脉、韵致等,很大程度上从“白”处展现出来。他重视布白的效果,朝宁静、明净的趋向延伸,构成了自己的有意味,略显萧散的艺术形式。这种有意味的,属于自己的创作形式,使其心境与书境融为了一体。

嘉宾合影

著名书法大师赵朴初生前曾这样评价张坤山的书法:“艺苑奋进数经年,华骨终现今人前,书坛奇葩又一朵,阳春白雪张坤山。”

书法的线条是书法创作和艺术表现形式的命脉。张继光的书法线条似清雅妍丽、矫健潇洒,线条中寓刚于柔,韧劲静清,跌宕有致,优闲不迫。其所牵引出的线条不似纯粹帖字胎生的表现结果,而是在以帖为主的基础上,合理的融汇了碑版中厚劲拙朴、入木三分,或许是带有些篆隶意味的圆浑沧茫之感,它不再是仅局限于清雅秀润,而是提升了内含蕴籍,显得更为质朴天然。结构之内,则聚散自如,飘洒荡漾,神清气和,机趣横生。引带与点画之间虚实辉映,主次醒豁。

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从开始学习书法到能够写出一般性的书法作品,再到如今得心应手的书法创作,张坤山经历了若干艰辛的实践和理性的思考。这些实践和思考,也伴随着其创作的不断深入,逐渐调整、演变和提高,从而构建了别于他人的艺术风格。

张继光的书法,能够登上艺术的殿堂,并能取得相当的成就,这与他学书的根基分不开。我以为这主要得力于他紧紧抓住了继承传统与深入传统这个主线,并不断使之得以延伸和光大。当然,张继光的作品里也流落着时代的印记,类似于当前流行书风的创作模式也在影响着他。可喜的是,他没有完全被流行所淹没,亦没有全部的接纳古人传统,他将二者作了较为恰当的调剂和互补,他没有忘记传统,也不敢忘记时代,因而他的书法情调中涵容了传统与现代,古人与时人的双重印影。至于在碑与帖的结合上,其作也会给人以感悟,他似曾主要的精力在帖学的范畴上下功夫,然亦曾对碑学有所较大精力的投入,因此他的书法不媚、不俗、不甜,有清气亦有拙朴,有丽姿亦有憨态,当属佳作。

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8月10日,记者在张坤山位于北京的书法工作室,采访了这位当代书法艺术大家。
记者 田根承 张亚军

当前,书法倡导回归传统,期望张继光的书法尚待进一步挖掘古人,在传统这个深幽的海洋中再更为尽力地挖掘。当然,我们所理解的传统,不应是陈陈相袭,抱住古人不敢越雷池一步的所谓传统,而是加大传统力度,削弱时代影响,把根基再打得牢一些,博采约取,
参 酌造化,走出一条在传统基础上有所创新的路子来,以彪炳书坛。

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涂抹账本走上书法路

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1952年,张坤山出生于淄博博山。受到家庭影响,十几岁时,他就开始接触毛笔字,接触澳门微尼斯人手机版,书法。“父亲开了一间小文具店,经营各种文具。我记得最清楚的,就是那一摞用毛笔写成的厚厚的账本。”

开幕式现场

张坤山回忆,父亲常教育年幼的他,必须要做好两件事情,一是写好毛笔字,二是学会打算盘。为此,年幼的张坤山开始拿着毛笔,在父亲的账本上写字和临摹。没想到,就是在这不经意的涂抹,竟使得张坤山走上了书法艺术之路。

本次展览由安徽省书法家协会、安徽省书法院、中共滁州市委宣传部、滁州市文学艺术界联合会主办,滁州市书法家协会承办,共展出徐士彬先生近年来创作的书法作品80多幅,作品书体、形式多样,充分体现了作者的书法创作水平和深厚的文化底蕴,展示了作者的整体实力和艺术风采。

上了小学后,张坤山又遇到了喜爱书法的孙炳跃老师。谁写的字好,孙老师就在谁的书法字上画圆圈。“那时候年龄小,都想让老师表扬自己,所以就拼命练习毛笔字。”

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然而,虽然爱好写字,在那个物资极度匮乏的年代,根本就找不到多少与书法相关的资料,张坤山就把目光盯在了村公社的大仓库。“那时正是文化大革命反‘四旧’时期,公社仓库里堆满了从各处搜出来的东西,我就偷偷跑到仓库里,专门找各种字帖,其他东西看都不看。”

嘉宾观展

就是在这种情况下,张坤山有幸临摹了大量的书法作品,其中不乏《多宝塔碑》、《玄秘塔碑》等珍贵的书法碑帖,其书法造诣飞速提高。虽然对书法十分爱好,但张坤山起初并未将此作为职业,而是在1975年正式入伍,成为了一名军人。1976年到了沈阳军区,成了一名政工干部。

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“其实,我后来对书法并未有过太多的执着,一直将其当成自己的一种爱好。在军队的时候,我在机关工作,其间一直没放下书法,但是也没想过能在书法界闯出什么样的名头。”

嘉宾合影

也许,正是由于这种不过分“执着”的心态,才使得张坤山的艺术之路越走越开阔。

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不要过分计较获奖与否

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张坤山的书法属于碑学一宗,长期浸润于秦汉北碑晋唐明清之间,有着扎实的传统基础,而且经过较长时期的融汇过程,逐渐形成了自己的风格。因此,在上世纪80年代,他就在国内书坛崭露头角。

作品展示

上世纪80年代初,张坤山的作品就入选了全国展和国际书法展览,很早就参加了第二届全国书法展,并相继在全国第三届、第四届、第五届全国展和中青展中参展,20余次在一系列重要的全国性书赛活动中获得金奖。先后出版多部书法专著,撰写并发表了近百万字的书论文章,影响日渐深远。

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