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书画鉴赏丨有名气的人画笔下的鹰、齐湖心亭

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齐白石 鹰

  齐白石在作画

7月17日,由北京故宫博物院与北京画院合作举办的“清平福来——齐白石艺术特展”在北京故宫午门和西雁翅楼展厅开展,展览从两家机构珍藏的齐白石作品中精选出200余件绘画、篆刻、文献,以“天道酬勤”、“扶梦还乡”、“老当益壮”、“白石篆字”4个部分,全方位、多角度地呈现“人民艺术家”齐白石老人勤勉艰辛的探索,心系故土的乡愁,老而不颓的豪情,刀锋印痕的心相。

松鹰是齐白石最喜画的题目之一。迄今所知,他的松鹰图都作于定居北京之后,从二十年代到四十年代,先后画过很多不尽相同的松鹰图。

齐白石艺术中的“我家山水”特点有哪些?所谓“胸中山水奇天下”,齐白石山水画的独创性与渊源、影响等又表现在哪里?北京画院2018年会前不久在北京会议中心召开,来自全国各地(包括香港和台湾地区)及美国、英国、日本等多个国家的百余位美术、文化界专家学者,借北京画院“山水年”之契机,围绕“齐白石山水画”与“中国山水画走向何方”等话题展开广泛而深入的讨论。

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白石画鹰及题诗,多有所寄。他的家乡多松多飞禽,画松画鹰不免勾起乡思。当然,齐白石作画并非都有寄寓。作为猛禽,鹰体现着一种刚健有力之美。把鹰画得真实生动,笔墨苍劲有味,不题诗人们也能获得某种精神享受。

  年会期间,三十余位齐白石研究专家相聚“齐白石研究学术研讨会”,以齐白石的山水画为讨论重点,兼及齐白石的生平和书法篆刻及其他画种,深入探讨齐白石的艺术。“澎湃新闻·艺术评论”特刊发北京画院整理的此次研讨会综述与摘要。

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  一、齐白石山水画价值再认识

齐白石 鹰

  今年,北京画院策划“胸中山水奇天下——齐白石笔下的山水意境(之二)”并编辑出版《胸中山水奇天下——齐白石山水画精品集》,集中全国十余家公家收藏单位的近两百件齐白石山水画精品(画集中还收录了数十件来自捷克、日本、美国的齐白石山水画精品),加上北京画院珍藏的五十余件山水画稿,第一次较完整呈现出齐白石山水画发展的脉络,充分展现其在山水画创作上的独创性和革新意义,为重新认识齐白石山水画的价值提供了可能。因此,本次“齐白石研究学术研讨会”就第一场的主题定为“齐白石山水画价值再认识”,由台北故宫博物院书画处原处长王耀庭先生主持,主要是对齐白石山水画的整体研究,通过齐白石山水画演变的历程,各阶段的特点来总结齐白石山水画的艺术特色及在画史上的地位。  

齐白石画鹰,追求真似生动,把鹰画得精气活现,有雄视苍茫大地之慨。把鹰与松画在一起,不仅是因为鹰常落松枝,也因为松元身具有一种挺拔不凋、不惧风雨的品质。齐白石画的鹰就是鹰本身,它们与苍松巨石为伍,是人的自然对象。

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齐白石画松鹰体现着力量,有时还洋溢着对英雄的渴望颂美之情。但老人笔下的松鹰,从来不一味强悍,而总是在强悍中含着清峻、飒爽,和某种程度的孤独感。老人也很少画雄鹰窃视松鼠鸟雀,或者捕捉与躲藏的种种状态。这与他画小鸡捕食、螳螂举刀一类有情有趣的画面相当不同。画雄鹰有肃然景仰之意,画鸡雀草虫则有亲切爱怜之情。

  齐白石山水画局部

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  上海美术学院教授林木:《胸中山水奇天下
删去临摹手一双——齐白石山水画独特性辨析》

齐白石 鹰

  林木先生首先从齐白石最早的一件山水画《龙山七子图》上一方“求真”印章谈起,他认为“求真”使齐白石的绘画呈现出与当时流行风格不一样趋向,这是其山水画独特性的根源。然后他从四个方面具体阐述了齐白石山水画的独特性:一、独特别致的山水画取材,齐白石的山水主要表现西南山水,尤其是桂林山水;二、承传借鉴之独特选择:
齐白石从徐渭、八大、金农这些不以山水著名的画家有限的山水画中找到借鉴的因素。三、在笔墨至上主流时风中对意境的追求,齐白石的山水画不讲究笔墨,大多有题画诗,本身就是意境的表现。四、独树一帜的齐氏山水技法风格,这一方面取决于齐白石强烈的创新思维,另一方面取决于齐白石曾经作为雕花木工独特的知识结构。

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齐白石 鹰

  吕晓在发言

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  北京画院理论研究部主任吕晓:《画吾自画——齐白石山水画的创作历程及特点》

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  吕晓是展览“胸中山水奇天下——齐白石笔下山水意境之二”的学术主持并编辑出版了此次展览的画册,她发言中介绍了齐白石山水发展的四个阶段及各阶段的特色,特别介绍了未能展出的捷克、日本和美国收藏的作品。她对《石门二十景》的创作年代的重新考订,通过实地考察,将实景照片与齐白石作品进行对比来阐述齐白石山水画实景与画境的联系、艺匠经营等都具有重要意义。

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  北京画院齐白石画展现场

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  广州艺术博物院研究员陈滢:《胸中山水奇天下——探析齐白石的“我家山水”》

齐白石 鹰

  陈滢在演讲中对齐白石独特的山水画风格形成的过程、代表作品、创新、不足与意义进行了全面论述,突显出“创新”与“现代”的意义。她对齐白石“我家山水”画雷同化、小品化、小品化的批评,显得尤为尤为可贵。

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  台湾学者林素幸:《从齐白石山水画看中国绘画的现代性——兼论中外收藏品味之异同》

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  林素幸通过对国内外论者对齐白石山水画的评价,认为1920年代齐白石倍受西方艺坛与林风眠及徐悲鸿等中国现代派画家的肯定,是因为其在日本及欧美画家或收藏家的眼中是充满现代性与创新的,齐白石的许多山水画构图、用色与技法甚为奇特,有着强烈的个人风格,完全与同时代的西方现代艺术思潮相呼应。不同于高剑父、林风眠或徐悲鸿等画家曾赴日或赴法学习现代艺术,齐白石独具现代特色的山水画可以说是出自中国绘画的深厚传统与齐氏自身呼应时代的变革。

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  二、齐白石山水画的个案研究

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  第二场为齐白石山水画的个案研究,由林木先生主持,四位发言人或对齐白石某件山水画作品进行深入研究,或对某类题材进行梳理,或对齐白石的某类风格的来源进行探讨,具体而微,精意覃思,发人深思。

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  齐白石早期山水画《华山图》

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  台湾青年学者刘安妮:《齐白石<华山图>研究》

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  刘安妮的《齐白石<华山图>研究》是对齐白石1903年绘制的《华山图》团扇较为深入的个案研究。她认为齐白石在小小的团扇上安放雄伟的华山,体现出高超的构图能力。通过细致分析题画诗,她认为齐白石的题画诗四联即经历四度不同的时空场景移转,不但论及华山今昔,自明心志,更将恩师胡沁园的视角囊括入题跋之中,可见他诗文的造诣以及对于以此图赠与恩师胡沁园的用心。借由观《华山图》,齐白石首度远游得见华山的情景彷佛重现,而这也是齐白石在远游之后,理解了师自然、重视写生与画谱中山水画作连结,并内化为自身绘画风格的实践,更是他早期诗文造诣淋漓尽致的最佳展现。