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宋徽宗的书法,能达到书法家的水平吗?

曾坚持写药匣子上的药名三十年
被称“写药专用户”

问题:宋徽宗的书法,能达到书法家的水平吗?

历代帝王中,颇好笔翰的不少,但达到一定水准、能够跻身书法大家,并在书法史上留名的却不多。唐玄宗的字华美有加,但骨力稍弱;宋徽宗的“瘦金体”瘦直挺拔,但太过古板;宋高宗的书写功力深厚,但缺乏灵性;康熙皇帝的字豪迈劲健,但研习不深。种种欠缺,使这些帝王级书法家们的书法成就,不能像他们至高无上的皇位那样登临绝顶,而唐太宗李世民则是个例外。唐太宗不仅是一位雄才大略的政治家,同时也是一位傲视千古的书法家。这一点,从他的代表作“晋祠铭”和“温泉铭”两座碑文中,就可以领略到其书法造诣的光彩夺目和登临绝顶。唐太宗的书法,深得王羲之之遗风,字体雄浑苍茫,风格劲健飘逸,字里行间透露出他的大家风范和王者气度。他个人的书法造诣,在历代帝王中堪称第一;而他推行的“权力书法”,以及他对中国书法的深远影响,更是独领风骚。权力和书法同属于上层建筑的范畴,但后者却能受前者的影响。权力对于书法的影响不外乎促进、调节和禁锢三种形式。唐朝书法的繁荣,同权力的促进和引导是分不开的,这在书法史上是绝无仅有的。历朝历代,“书之盛,莫盛于唐”。唐太宗以帝王的尊崇

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回答:

,以伟人的气魄,以文人的胸怀,匠心独具,推陈出新,把至高无上的权力运用在发展书法艺术上,从现实上看,他促成了初唐书法繁荣的良好开端,从长远上看,他使整个唐朝书法水平达到了历朝历代的巅峰。国家的强大,文化的繁荣,士人的昂扬,这固然是书法创作活跃的历史因素。而皇帝对书法的高度重视和积极态度,则是书法名家辈出的人文因素。唐太宗在位期间,设置了弘文馆,委任书法名家担任书学博士,专门培养书法人才,并下诏京师五品以上的官员必须到弘文馆学习书法;把王羲之捧为“书圣”,对书法的正统化居功至伟;以王羲之书法为载体,通过书法理论的建构,介入初唐书坛,促进了书法的繁荣,提携了初唐一百余年的书风;要求铨选人才要以“身、言、书、判”为标准,应试者必须过了“楷书遒美”这一关才能录用,否则一票否决。唐太宗利用皇帝一言九鼎的权威,“强迫”大臣、学子苦练书法,虽然有些专制,虽然过于严厉,但无形之中普及了书法。此外,唐太宗还常常和群臣谈书论道,一些大臣因为字写得好而更被皇帝器重,一些书家因为得到皇帝召见
而享受到无上殊荣,使不少人尝到了研习书法的“甜头”和“好处”。尤其是将书法艺术作为官吏选拔、任用的先决条件,形成一种要求、一种制度以后,这种唐朝特色,这种时代特点,越发成为书法艺术繁荣的最强劲的推动力。在唐太宗的影响下,唐高宗、唐睿宗、唐玄宗、唐肃宗都十分爱好和提倡书法,加上他们都具有非常高的书法造诣,上行下效,书学之风鼎盛。在这样宽松的艺术氛围下,唐朝书法得到了空前的繁荣,权力促进了唐朝书法的繁荣,造成有利于书法发展的社会氛围,使大批书家应运而生。诸如褚遂良、欧阳询、虞世南、薛稷、孙过庭、李邕、怀素、颜真卿、柳公权、张旭等书法大家,不仅名噪一时,而且影响深远。书法在唐朝时期,不仅是最普及的艺术,也是最成熟的艺术。如果说唐诗是辉映在历史天空中的一轮皓月,至今仍然能春风化雨般的滋润着人们的心灵,那么唐代书法艺术就是镶嵌在浩瀚夜空中的万盏明星,虽然历经千载风雨,依然灿烂照人,至今仍是很多书法研习者们临
摹的标本,而颜、柳、欧、褚等名家法帖更是众多书法爱好者爱不释手的经典之作。唐太宗,这位开创帝王书碑和行书写碑先河的书法领军人物,这位重视书法、倡导书法的书法大家,不仅将封建社会推向鼎盛时期,同时也使唐代书法成为中国书法史上最辉煌的一页。说他是中国古代帝王“第一书法家”,这毫无悬念;说他是中国“书法史上第一人”,也未尝不可。当然,这样的名号对于这位腹藏雄才大略、肩挑丰功伟绩的“千古一帝”来说,恐怕是没有想到的。文化不是一个人的文化,书法不是一个人的书法,它们属于每一个中国人。如何让文化源远流长,如何将书法发扬光大,这才是这位英睿不群的贤明君主所考虑的。

  图为“瘦金老人”高荣昌潜心研究书法

开玩笑~~~宋徽宗的书法何止是一般书法家的水平!完全是开宗立派的大书法家啊!

  从小与书法结缘,当过小学老师、农机修道厂的工人、医药公司职工,在那个年代,所从事的行业没有一个能与“书法家”这个词搭上边,但每在一个新的单位,他都能将澳门微尼斯人手机版,书法爱好融入到自己的工作之中。

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宋徽宗自创的“瘦金体”独树一帜,形销骨立、斩钉截铁、干净利落,骨气丰盈,简直是书法界大胆而又才华横溢的创新。

  翰墨飘香六十载,他先后研习“启体”、颜体、何绍基的书法体例,尤其是最近几年,在瘦金体上大有成就,他就是人称“瘦金老人”的承德书法家高荣昌。

小姐姐曾经试着学习临摹瘦金体字,真的很难临,临过就会明白,这清瘦细胳膊细腿里面包含着多大的能量。刚和柔最完美的结合,看似柔弱实则无比刚强。

  和合承德网

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真心不是一般书法家能达到的境界。

  与书法结缘
墨海飘香六十载

这种字体很好看,也很难练。简直不相信是用毛笔写出来了,看着完全像是钢笔美术字么。

  执着,着迷。

再说说宋徽宗的画,也是简直了,曾经去上海博物馆看过宋徽宗的真迹(因为博物馆不允许拍照,所以网上找了几张画)

  高荣昌六十载的书法艺术人生可以用这两个词来形容。

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当细看那些博物馆真迹的时候就会震惊,这一笔一笔和素描有什么差别

  从小学一年级的第一节书法课开始,他就对其着了迷,字里行间如行云流水般的魅力吸引着他,除此之外,因父亲对书法有一定的研究,家庭环境的影响,让他在书法艺术的道路上越走越远,甚至在以后的工作中,虽然所从事的行业与书法无关,但在其单位他都因写的一手好字在单位赫赫有名。

澳门微尼斯人手机版 5宋徽宗的字画都是极致到丧心病狂的程度!

  从事小学代课教师,他教书法,严谨的教学态度让他教过的学生不少成为书画名家。“我给学生上书法课的时候,都要求他们把基础打好,戒骄戒躁,只有沉下心来,才能有一定的建树,前一阵和我在北京举办书画展的画家张晓光就是我的学生。”谈及自己当年的代课经历,高荣昌喜悦之情溢于言表。

还有宋徽宗不仅自己画的好,他有一个学生也是牛逼到不行

  在上世纪60年代,工人是一个比较受“追捧”的职业,挣来的工资足以养活一家老小,而高荣昌一家老小都需要他来挣钱养家的现状,让他被迫从一名代课教师转为工人,高荣昌来到了地区农机修道厂,“在厂子我的身份是工人,但业余时间我还有另一个身份——工厂宣传员,领导知道我的字写得好,就把搞好黑板报的任务交给我了,8米长的黑板报,一写就得用上两三个小时,不用打格,一气呵成,平均每个星期都一块,这项业余工作一坚持就是十八年,从未间断。”谈及在厂子写黑板报的日子,高老的思绪似乎回到了那个时候,因为只有他自己知道,那段经历是自己书法艺术人生中的宝贵财富。

王希孟

  药匣子上练就硬功夫

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  说起被称为承德市“写药专用户”的那段日子,高老说那是一笔财富,虽然从事着不起眼的工作,甚至自己写过的药名都记不起来了,但正是药匣子上的字体风格成就了今天被书法界熟知的“瘦金老人”。

这个被中国绘画史上仅以一张画而名垂千古的天才少年,被宋徽宗认为“其性可教”,于是亲授其法,经宋徽宗指点笔墨,王希孟用了半年时间绘画出《千里江山图》,时年仅十八岁!

  1984年,高荣昌被调至市医药公司工作,在原来的单位就是写字好出了名的,到新的单位,领导自然对他的这个特长一清二楚,更不会让他的这个特长无用武之地,“刚到新单位,领导就指派我给承德市各大药店写药名,人参、山药、白术……虽然不清楚每一种药的功效,但用油漆写在药匣子上,必须得一气呵成,容不得马虎,从那会开始到现在,承德市规模较大的药店里,所有药匣子上的药名几乎都是我写的。”因为经常给药店写药名,渐渐熟悉高荣昌的人都戏称他为“写药专用户”。

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(局部图)

  说起给药店写药名,高老也有难言之言,甚至遭到不少人的非议,认为他写了一手好字,有些大材小用了,面对各种猜忌和误解,只有高老自己心里清楚,除了生活所迫帮药店写药名贴补家用外,这更是对自己的一种磨砺。

所以,宋徽宗可不是一般的书法家哦!整个书法史都有他的一席之地。

  潜心研究书法艺术
人送雅号“瘦金老人”

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  书法的艺术,也是修心的艺术,多年来,高荣昌心无旁骛,笔耕不辍,在人生和艺术的双重积淀下,先后研习了启功的“启体”、颜体、何绍基体等,并逐渐把颜体、赵体、篆书、瘦金等多种风格的书法从间架结构、重心布局、浓淡体味与人生、社会、生活的情结巧妙结合,把一种平常心、一种离欲感善妙结合。

回答:

  “在上世纪八十年代那会,妻子下岗,家里就我一个人挣钱,两个孩子上学还是一笔不小的开始,说心里话,那时候真难啊。”话到嘴边,回忆起当年的点点滴滴,如今67岁的高老依然有些酸楚。

你好,很高兴能回答你的问题。

  一面是养家糊口,一面是自己喜爱的书法艺术,在困难时期,面对每天练习书法所需要的墨汁和宣纸都买不起,无奈之下,自己的业余爱好不能丢,用毛笔蘸水在地上也要练习,就这样一点一滴地积累起今天的成就。

首先我认为,宋徽宗的书法不仅限于你所说的书法家,更合理的观点是:他在中国书法史上是一个重要的人物,所创立的“廋金体”也在书法长河中独树一帜。

  而在高老的书法艺术道路上,他也曾有过困惑,甚至动过想放弃的念头,“刚退休的那两年,尽管写书法写了这么多年,但是跟好多人相比,似乎没有什么成绩可言,那一阵子,无所事事,整天打麻将,感觉整个人都要荒废了,后来经过朋友的不断劝说,还是坚持下来了。”当谈及这一段的经历时,著名诗人、作家白德成道出了其中的根源——高老的书法创作已经进入骨髓,成为其割舍不掉的爱。

下面我想详细阐述一下我的观点,不足之处,请各位专家朋友批评指正!

  由于高老精于学习瘦金体书法艺术,人送雅号“瘦金老人”,当有人问其中的缘何得其名时,高老欣喜之余淡然地说:“在书法创作的艺术殿堂内,我们都是后学者,更不能倚老卖老,我之所以喜欢别人称呼的‘瘦金老人’,主要在于时刻提醒我珍惜宝贵的时间,努力研习瘦金书体,不能荒废掉了。”

评价一个人的作品,要结合时代背景和人物性格:

  20米长卷《金刚经》震动京城

宋徽宗赵佶(1082—1135),是宋神宗的第11个儿子、是在位26年的皇帝,当时在位初期颇有明君之风,但后来听信蔡京等人的谗言,国内政治形势变得十分之差,内忧外患,金国兵临城下后,把皇位禅让给了太子,算躲过了亡国之君的这个黑锅吧,靖康之变被金兵俘虏北去,最终驾崩于五国城,54年的人生,可谓是大起大落,本不是太子,却兄终弟及成了皇帝,本不善朝政,却做了20多年的圣上!

  多年来,高老将书法创作和宣传家乡结合起来,先后和我市三位书法名人共同完成了避暑山庄碑文及历时三个月之久独立完成外八庙碑文。

“宋徽宗诸事皆能,独不能为君耳!”

  据记者了解,高老将近万字的外八庙碑文搬上自己的书法长卷并非心血来潮,一时兴起,在书写避暑山庄碑文的基础上,他想用书法的形式向广大市民、游客宣传承德,同时书写完的碑文可以作为专家学者研究承德文物古迹的一个参考。“作为一个书法爱好者,用手中的笔,用自己的方法歌颂祖国,歌颂承德,既能弘扬承德的书法文化,也记录了承德厚重的历史文化底蕴,岂不是一举两得的事情。”高老所做的这些,面对朋友一个个竖起的大拇指,他都会谦虚地说上一句“应该的。”

宋徽宗在书画方面的天赋极高,也与他在这方面的勤奋刻苦有关,他的书画作品传世并不多,但是他创立的瘦金体”却被后人不断追捧,这种银钩铁划,其瘦且硬的书风也载入了书法长河:

  不仅如此,高老更是将自己的书画展开到了北京,今年8月1日,由人民日报《艺术》杂志社主办的“翰墨了然——高荣昌、张晓光书画展”在北京东交民巷艺术馆开幕,展出高荣昌书法作品30幅,参展的18米长卷《道德经》、20米长卷《金刚经》着实吸引了到访观众的眼球。“作为文化的传播,能把自己的书法带到北京,本身起到了一个带头作用,对于文化的传播和文化的交流都是一个促进作用。”在书画展现场,承德市美术家协会主席马唯驰对这次展览给予了高度评价。

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他的瘦金体《千字文》更是精品,展现了极高的艺术功力

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除了在书法上的成就,宋徽宗的绘画则有更大影响,“院体”画更培养了很多的人才。

琴棋书画烧陶瓷都精通的皇帝,历史上怕是很少吧。

宋徽宗的书法,至瘦而不失其肉,这个是一个很难的过程,在他之前是不存在的,同时在字的转折处可见到藏锋,露锋的提顿痕迹,也是他书法的一大特点。

一个书家能写好字就已经很难了,如果再开创新书体,那就更不易了。

希望我的回答对你有帮助!

回答:

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宋徽宗做皇帝不行,做艺术家绝对是最顶尖的。就以他的瘦金体为例子,那可是千古第一份,自己开创的“笔体”,“颜体”,“柳体”,“瘦金体”等,都是开宗立派的称谓。
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据搜狗百科:

瘦金体为宋徽宗赵佶所创,是书法史上极具个性的一种楷书书体,因其与晋楷唐楷等传统楷书区别较大,个性极为强烈,故可称作是书法史上的一个独创。