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秋月说草虫_艺术家资讯_雅昌新闻

台北故宫藏品逾65万件,国宝、重器无数数,而其中最为大众所知晓的,却偏偏是一颗清代雕工的翠玉白菜。这白菜也不大,19厘米高,菜帮灰白,菜叶翠绿,绿叶上,爬伏着两只昆虫螽斯和蝗虫。说实话,这件玉雕的质地并非绝佳,雕工手艺也非绝伦,但在传媒的大众化时代里,它竟然成为了独享专场的镇馆之宝!只是因为有多少人奔往故宫而去,第一眼要看的,就是这么一件东西。

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百姓的视听之娱,就图个亲切,原无所谓宏旨,既满足于道听途说的故事,也留下观赏之后的趣谈。就连前些年听说了这白菜上蝗虫的触须被断损了一小截子,也让很多人心痛、责骂了很久,让媒体小编们又描述出了一层亲民的味道。

齐白石(1863-1957),现代杰出画家、书法家、篆刻家、原名齐璜,纯芝、字渭青、号白石、濒生、阿芝、借山吟馆主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。

园蔬、野草配各色的昆虫,在传统画科里被称之为草虫,是人们视线所及的最细小的活物,在宋人的绘画作品里,就已经描绘到了细腻的极致。然而画艺之外,它还有另外的一些意思!南宋罗大经的《鹤林玉露》里,记载过一段草虫画高手曾云巢的自述,说某自少时取草虫笼而观之,究昼夜不厌。又恐其神之不完也,复就草地之间观之,于是始得其天。

齐白石小时候最先画画是从房门上的雷公神像开始的,因为家乡的风俗,每个新产妇家的房门上都会挂这样的神像,因为经常见到,齐白石越看越有趣,就想模仿着画下来。刚开始怎么都画不像,自己都觉得画得像一只鹦鹉似的怪鸟脸。后来他找了一张薄竹纸,覆在画像上面,用笔勾个影出来,这才和原像画得差不多。因为画得像,周围同学们都请他来画画,从此,齐白石对画画产生了强烈的兴趣。

何谓得其天?简而言之,得其神也;得其自在与天性,得其天理与人趣也。由小处看,这是宋人闲适生活的一种兴味延伸;往大了说,那也是士大夫们格物致知的一层功夫。

从此,凡是他眼睛里看见过的东西,都把它们画出来。尤其是牛、马、猪、羊、鸡、鸭、鱼、虾、螃蟹、青蛙、麻雀、喜鹊、蝴蝶、蜻蜓这一类常见的东西是他最爱画的,也画得最多。

古人观理,每从活处看,这是宋人哲学中的一层妙义,所以据说程颢先生不除窗前草,欲观其意思与自家一般。又养小鱼,欲观其自得意,皆是于活处看。

天牛豆角(草虫册十二开之十) 齐白石25.3cm×18.4cm

于是乎,宋代的画家们,一般都熏染了这般耐性观察的心境和眼光,以及精细不苟、专擅一门的绝活。看看存世的宋人小品,比如那些团扇,草虫这一科里,就名手辈出,十分的了得。甚或可以说,与宋代以来的传统理学及其自然观相呼应,这旮旯一角里的草虫的视角,倒可以看出去好大的一片天地。

无年款 中国美术馆藏

于是历代草虫画借物而明理、寓情、修性、悦生,一脉相传。参看乾隆时所编《御定历代题画诗类》,从宋到明,题在清宫所藏草虫作品上的文豪名家诗作就有70余首,这若广泛于民间搜罗,那就无可计数了,可见草虫画亲民之一斑。

就这样做,木匠之余齐白石自由画画,直到二十岁的时候在一个主顾家见到一部《芥子园画谱》,好像是捡到了一件宝贝,便向主顾借了回来。花了半年时间把一部《芥子园画谱》都摹下来了,订成了十六本。经过临摹《芥子园画谱》,他画技大有长进,而且做的雕花木活时就依《芥子园画谱》作根据,雕了很多新花样。

现代擅长草虫的画家里,来自民间的齐白石最有名,甚至比任何一个古代大师都有名。他把自己的草虫画自谦为草间偷活,自谓惟四十岁时戏捉活虫写照,却不料为大众所喜,从此一发不可收拾,把个小小的草虫题材演绎得撞人眼球。

工笔花鸟册(之一) 胡沁园 纸本 设色 尺寸不详

齐白石的画作,人所周详,暂不细说,而手头恰有一册《齐白石竹木雕精选集》(文物出版社),其中以草虫为题材的杂木雕刻镇纸有数对,看上去则另有一种感觉。

无年款 辽宁省博物馆藏

如镇纸之一(如图):成双,一为荻草间,一为兰草间,一尺见长的狭窄表面,浮雕有蜻蜓、螳螂、蝉、蚱蜢、蝗虫、天牛、甲虫、蟋蟀、瓢虫、蝴蝶、蜜蜂、飞蚊等等,十多种的昆虫,或静或动,或飞或栖,一一错落布置。下方角落,有木居士的阴刻名款。

澳门微尼斯人手机版,之后,齐白石遇到胡沁园。胡沁园能写汉隶,会画工笔花鸟草虫,搞收藏,能作诗,人又慷慨,见齐白石刻苦努力,人又聪明,免费收齐白石为他的学生,不遗余力的教他。还把自己珍藏的名人字画也拿给齐白石临摹。

与齐白石工巧的草虫画相比,这木雕的手工品,更有几分拙讷质朴的趣味。按白石老人自述,他十六岁时,曾随当地雕花木匠学艺,此后就靠这门手艺活,在湘潭老家走乡串户十余年。这件文房案头所用的雕件,正是齐木匠当年所作的一个遗存。

齐白石在他的自述中回忆说:“沁园师常对我说’石要瘦,树要曲,鸟要活,手要熟。立意、布局、用笔、设色,式式要有法度,处处要合规矩,才能画成一幅好画。”还对我说:“你学学作诗吧!光会画,不会作诗,总是美中不足。”

我常常在想,白石老人后来能把纸上的草虫画得那么的灵妙,这早年的木雕活计,就已经具有了童趣盎然的雏形。早年的木器生涯,他是把画谱里的图样施展于雕刻,用一把雕刀,来摹拟对象立体的维度;而在晚年,他又在京城把年轻时的记忆重现于笔端,成就田园里的一段段纪事。

葡萄飞蝗(草虫册十二开之六) 齐白石25.3cm×18.4cm

最近几年,我也采集了不少昆虫的标本,画了不少草虫题材的水墨与工笔,也实在是想追忆一番古人格物的步调,找找那些渐行渐远的亲和的心境。

1920年 中国美术馆藏

回想七、八十年代里的武汉,夏季可以粘树上的知了;夏秋之际,墙脚边、电杆下,凡有一蓬杂草的地方,就必能找到蚱蜢或螳螂;深秋时节,蝗虫往往鼓腹而肥硕;而屋角处与煤堆里,随时能寻到蟋蟀的踪影。

在胡沁园的教导栽培下,齐白石画技大长,找他画画的人越来越多,逐渐画画挣得比雕花多。因此,扔掉了斧锯钻凿,改了行,专职画画了。

那些野趣横生的虫子,用一手扑住,又忽而会从掌中挣脱,活跃与跳动中,有眼下这个时代所有的科技物品都无法替代的玩物的乐趣。

齐白石 葫芦蝈蝈

2014年10月15日星期三

宋 林椿 葡萄草虫图绢本39X38北京故宫

宋 李安忠 晴春蝶戏图23.7×25.3

南宋 佚名 山茶蝴蝶图页24×25上博

宋 海棠蛱蝶图 绢本25×24.5cm

宋 佚名 花石草虫图 绢本 24.4×27

宋 佚名 写生草虫图 25.9×26.9

草虫画,是专指对昆虫加以描绘的画作,在中国画史上并没有专门的分科,只是依附在“花鸟蔬果”类里。在北宋《宣和画谱》中,把它附在卷二十的蔬果中。但在唐宋的画史里,已开始出现某某画家“擅草虫”的记载。宋代小品画中不乏草虫之作,有些工笔草虫精细程度令人叹为观止。如林椿《葡萄草虫团扇》,李安忠《晴春蝶戏图》,还有佚名的《山茶蝴蝶》等,但所画草虫品类较少。晚清的居廉是画工笔草虫的高手,他画的《梧桐双蝉》非常精妙。而到了齐白石笔下,不仅草虫种类繁多,刻画入微,更是独创“兼工带写”的画法,超越了前人,使草虫画达到了一个前所未有的高度。

30岁前涉猎草虫题材

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