“达累斯萨拉姆达达”:具倾覆精气神儿的不二秘技群众体育_美学家资源消息_雅昌音信

1986年11月23日厦门达达焚烧事件现场, 厦门新艺术广场

引言:在八十年代的那场新潮运动中,厦门达达无疑是浓墨重彩的一笔,而黄永砯是将它推入中国艺术史的核心人物。他们怀疑、警惕、否定,与达达反对一切,包括反对自己如出一辙。从1986年成立之后,厦门达达虽偏居远离美术运动中心的福建,却举办了几场撼动美术界的活动,黄永砯一群人所持之不消灭艺术,生活不得安宁的主张以其煽动性和反艺术的彻底性而广为人知,对此后的前卫艺术青年产生了巨大的影响。今天,我们以回忆具颠覆精神的艺术群体厦门达达,走近85美术新潮中的福建。

1986年,85美术新潮遍洒中国,如沐春风的黄永砯和林春、林嘉华、蔡立雄、焦耀明、俞晓刚等几位同来自厦门的艺术家成立了厦门达达,酝酿着一场以达达为名义的现代艺术展。据参与者林春回忆:那年的热不仅是天热,而是劲风吹遍祖国大江南北的现代艺术热。我骑着加利福尼亚产的二手赛车,奔走于厦大至黄永砯大中路11号的家和湖滨南路新群艺馆之间,商讨着办展的事。在永砯家里,我时常能遇上嘉华、俞晓刚、焦耀明、蔡立雄等人,大家碰头聚会的样子,真有点像苏联电视《列宁在一九一八》的革命者形象。永砯家的二楼已经堆满了他的东西,墙上有《垛草》,桌上有《会响手枪》,许多东西杂呈一处,上得楼来探脚入内都困难。有一天,我对永砯说外边玩得很热闹,谷文达在杭州浙美,西安都玩得很大,玩得很好。黄说他位置好,不以为意。就这样一来二往,举办一个现代艺术展览之事就已是箭在弦上了。展览被定在9月28日,手上现成东西最多是永砯,其他人都是为展览而现做的。展览的人头和作品永砯大体有个定调,即拒绝具象,要有现代意识的人和作品参加。经过几天漏夜布展,9月27日展览已基本布完,下午近黄昏,李翔、李跃年又有东西拿来,300平米的展示空间,已显得十分拥挤。展览未分主次,没有特意的布光,没有在厦登报,没有开幕式,一个名为厦门达达现代艺术展的展览在9月28日开门后便就开始了。13位参展人,作品最多的是焦耀明,9件;最少的是刘一菱,1件。开展后大家也未内部议论,也未总结展望,就这么把东西向观众晾晒出来了。1986年11月20日,我们决定烧作品,这一动意应该是永砯提出的吧。说做就做,大家各自把自己的作品拆御了,纷纷搬到楼下广场集合,这是刚下过雨的土场有些泥泞,永砯在广场上用石灰写了达达死了、不消灭艺术生活不得安宁、小心火、艺术就像鸦片,嘉华则用他熟练的黑体字写达达展在此结束。至此,这个开初还夹杂着隐隐古典的恋情与羞答答小资情调的大杂烩展览,在这次统一的行动中,在点燃作品的熊熊大火中,压抑的无产阶级革命激情被彻底释放始方抵达了达达境界,有了达达模样和精神。

厦门达达

作为厦门达达成立后的开场戏,厦门达达现代艺术展并不像1983年5月黄永砯、林嘉华、焦耀明、俞晓刚、许成斗策划的厦门五人现代艺术展,未经面世,便以守灵式的内部观摩的形式匆匆落幕。虽然当年所展之作品被付之一炬,但厦门达达自此便无人不知晓。就像黄永砯在《厦门达达一种后现代?》中公开宣称的:建立这个团体的目的是在全国性前卫运动中进一步制造和参与混乱,他们的反艺术行动并未止步于此。12月16日,厦门达达
实施了一次袭击美术馆事件,也就是发生在福建美术展览馆内的事件展览。他们向福州的美术馆递交了一个虚假的计划,在展览前突然改变计划,动员全体参展艺术家把美术馆外的建筑废料,旧货如水泥模块、砖、瓦、门框、破沙发、条木、旧桌、铁栅栏、下水道管、陶缸搬入美术馆散置成展品,埋头苦干,大干加巧干忙乎了几天。这次行动的结果,当然是在拍完照片以后、展览开幕之前被封闭了,黄永砯说:我们要袭击的不是观众,也不是美术馆,而是参观者对
艺术的看法。在这次展览中,我们空手而来,最后空手而归,这是一次无作品的作品展览。

费大为曾评价,厦门达达所进行的一系列集体行动在很大程度上反映出黄永砯工作的另一些特点:去物质化、强调过程、对美术馆体制的批判,以集体行为对传统观念发动攻击。在黄永砯的主导下,这个群体成为了当时中国前卫艺术群体中最激进的群体之一。的确,无论是厦门达达现代艺术展还是发生在福建美术展览馆内的事件展览,黄永砯都是最为核心的人物,主导了两场展览的发生和发展,他带着一帮理念相同的伙伴把反艺术玩得热火朝天。1987年3月18日,黄永砯、林春、林嘉华来到了厦禾路一处废品堆放场,做了一场名为废品仓库活动的现场改装活动;1987年11月9日,黄永砯把他早先的一些架上绘画作品,抛置于马路边的垃圾箱旁,与曾颖宏藏匿于暗处,有人来捡拾时即行拍照,就成了作品垃圾处理。1987年11月12日,纠缠捆绑活动在厦门白鹭洲举行,黄永砯、林嘉华等十来人参加了这场活动。在一片干裂的泥塘地里大家只剩底裤,头罩塑料袋,用麻绳捆绑彼此,以录相留存。黄永砯还玩起了鞭炮裤子,把小鞭炮置入裤子,点燃爆炸。1988年10月15日,林嘉华、吴艺明把美术史中名作的幻灯打在裸体上,一个表演,一个拍摄,形成了新的一道风景,称为进入美术史幻灯活动。

厦门达达

1988年,由高名潞、栗宪庭等人策划主办的中国了现代艺术研讨会,也就是黄山会议举行,各方现代豪杰云集于黄山脚下屯溪小县城里。在这个会议上,各地的英雄都拿出自己最厉害的武器。黄永砯代表厦门达达发言,会议给他安排了一个幻灯片投影,让他给大家展示厦门人在做什么,他给大家拿出的却是四张西方古代艺术史的幻灯片,大家都愣住了,让我们看这个干什么?,结果黄永砯说,我出门以前拿错幻灯片了,不过好在拿错了也没有关系,因为是不是前卫并不重要,是不是自己的作品也并不重要,是不是中国艺术家也不重要,重要的只是放几张幻灯片而已。费大为说,黄永砯就是如此,他完全拒绝和任何人竞争,他对于这种派系竞争完全是抱着一种不屑的嘲笑态度。
1989年大年初一,中国现代艺术展在北京中国美术馆隆重开幕。厦门达达赴京人员有黄永砯、林春、林嘉华、陈承忠、吴艺明、黄永磐、沈远,他们的展位在入馆右手第一间大厅,黄永砯1987年创作的最具代表性的《中国绘画史和现代绘画简史在洗衣机里搅拌2分钟》的作品照片在此次89现代艺术大展中亮相,并被英国Phaidon出版社收入《The
20th Century Art
Book》,与毕加索齐名。在这场前后关闭两次,被国内外媒体看成事件意义大于艺术本身的89现代艺术展之后,黄永砯被让于贝尔马尔丹看上,去了法国。林春说:永砯当时表示只准备一个月的时间参加展览就回国,却不曾想从此在法国巴黎定居下来。

厦门达达拖走美术馆计划草图,1989

黄永砯,爬行物,装置,1989

随着85美术新潮的悄然落幕,厦门达达的成员也纷纷各奔东西,这个曾在中国艺术史上盛极一时的青年艺术群体也渐渐沉寂于历史尘埃中。今天,在寻觅厦门达达在85时期的轨迹时,黄永砯成了这个群体出现频率最高的词汇,一切活动的发起,一切言论的发布,都少不了他,而那些年曾与他并肩作战的年轻人大部分已淡出舞台,鲜少活跃在当今的艺术圈里。每当黄永砯办个展时,厦门达达都是不得不提及的关键词,然而依然在践行达达精神的却也就黄永砯一人,对曾经活跃于中国当代艺术领域里的福建而言,不免有一丝悲凉,昔日达达,今又何在?

澳门微尼斯人手机版,结语:黄永砯曾坦言自己不会再提达达,因为不是现在的问题,但是我可以说达达会不断地激励很多的年轻人,从他们的艺术的开始,可能这个对他来说是非常重要的。可能其他的年轻人,他们可以用他们的方式来回应这个问题。所以我当时说达达死了,但是达达是永远不死的。死的东西是永远不死的,我们说不死的才是死的,两个矛盾性的东西要保住,还不是因人而异的问题,是因时而异的问题。