【澳门微尼斯人手机版】陈履生:批评家美术贞节牌坊_艺术家资讯_雅昌新闻

中国国家博物馆副馆长陈履生

美术批评曾经被美术界和公众看得很重,也很有尊严。

因为它作为社会舆论的一种,在单一导向性的社会中,是以一种指导性的态势发出权威性的话语。它在公众中的传播所表现出的天经地义的指向性,人们是很少去质
疑;而有限的质疑或商榷也是在百家争鸣的可能性中表现出社会政治的需求,学理的、学术的批评是在单一导向性的理论框架中表现出它的学理和学术。不管怎
样,批评是严肃的,严肃得有时过头。等到过了头,就成为服务于政治的打压,进而演化为批判。批评和批判的最简单的区别是,批评是学术的,批判是政治的。从
20世纪50年代以来,直至80年代,批评和批判,学术和政治,有时候难以区分,有时候混杂在一起。所以,被批评者看到批评往往会紧张,学界和公众看到批
评也会神经过敏。

澳门微尼斯人手机版,关于批评对于文艺发展的促进作用,以及批评的一般原理,大家都心知肚明,可是,批评家在运用批评,社会在对待批评的时候,很难在原理之外表现出常态。经过
20世纪50年代以来的政治化批评的时代之后,商业化时代的美术批评的商业化已经在所难免。商业化时代的美术批评已经失去了它的崇高和尊严,像人人都是
艺术家一样,人人都是批评家也成为历史的必然。在这样一个时代中,再来谈批评的原理、批评的标准、批评的责任等等,就显得有点不合时宜。当代美术批
评已经很难发挥它应有的功能,它在商业社会中的转型,使批评成为商业的一种手段,是实现商业目的最常规的推销手法。很多人对于批评专业伦理的丧失,在痛心
疾首之余会发出与痛心疾首相应的恶评,只是在说明人们爱之深、恨之切。

批评作为美术专业中的一项理论工作,过去很长一段时间之内是被边缘化的,所谓的画画不成搞理论,理论不成搞行政,非常准确地说明了过去历史中的一种状
况。因此,批评家屈指可数,有名的批评家更是寥寥无几。除了极个别的著名批评家之外,绝大多数批评家是不太被人瞧得起的,他们往往是在行政的指挥之下从事
奉命批评,表现出计划经济时代的批评特色。现在的情况不同了,批评可以不依赖于体制,也可以不屑于体制内的媒体。批评家在社会中的独立性越来越明显,特别
是批评家兼策展人,更加提升了批评家的社会地位和影响力。尽管批评家的经济地位没有能够得到成正比的提升,一流的批评家不能和一流的美术家相比,可是,这
种社会地位的提升却增加了批评家的自信心,因为话语权的把握,不是用钱能够衡量的。

商业化时代的美术批评谈不上在学术上的贡献,可是,对美术家社会地位的确立,对美术作品的价格和美术家的身价则有着重要的影响,起到了不可估量的助推作用。美术批评成为当代美术作品价格标签中的一个不可忽略的指数,是其价格的一个重要构成,而批评中的对作品的诠释则成为其艺术表现的一个重要部分。所以,
策展人绝大多数是批评家,少部分不是批评家的策展人,则是美术家中的先进分子,他们同样承担着批评家的职能。画画成了搞理论,理论成了搞行政,由此,水涨
船高,画价则节节攀升。这一新时代的景观,虽然美术家不是以进入行政为最终取向,可是,在画画取得成就之外,发表理论上的高见,能够进一步促进美术创作上
的成就和社会影响,典型的个案有很多。如果将这些名家在理论或批评上的工作去除之外,那么,与之相关的社会影响可能难以想象。

很难给当代美术批评树立贞节牌坊。人们也没有必要指责批评家的操守,社会风气大致如此,而社会需求决定一切,就难以苟求批评的真空。