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顾景舟紫砂壶罕见精品再现上海君道艺术

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【石 瓢】

此顾景舟紫砂壶口径:6cm 高10.8cm 做工精美,保存完整。

 

箪壶瓢饮求其乐,张力之形意趣奇。

近期,上海君道艺术展览有限公司征集到祖传顾景舟鱼篓壶。

  顾景舟矮僧帽壶

激石声宏犹远听,还凭鼎足赋新诗。

介绍:

  自2010年紫砂壶大师顾景舟与吴湖帆合作的石瓢壶以1232万元高价创下世界纪录之后,2011年又有几件顾景舟紫砂壶作品拍出千万元的天价,带动其他紫砂壶名家作品也水涨船高。本月下旬,顾景舟大师“抽角藏六方”现身上海传世拍卖有限公司举办的一场以紫砂为主的拍卖会,受到藏家们的关注。

年代:清代

该壶轮廓清晰,成型技法独特,工艺流畅,线条纤巧,可谓极具美感,独到天成。该作品充份表现精、气、神、韵之美,形神气态俱佳,咀、扳、盖、把、钮等比例协调,这些特点都显现出一代大师顾景舟精湛的技艺水准和超人的哲者思想。此外,印章、器型
、包浆也都较为完美的体现了顾老作品的独特之风。该紫砂壶是迄今为止,世面上所能见到的顾老作品中,极为罕见的精品之一。该壶系藏友祖传作品,藏品流传有序。

  顾景舟,宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。1954年进入宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导,带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会,在港、澳、台、东南亚影响特大,被海内外誉为“壶艺泰斗”,作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

制造人:陈曼生

顾景舟,原名景洲。别称:曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师,带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会,在港、澳、台、东南亚壶艺界影响颇大,被海内外誉为壶艺泰斗,其作品为海内外各大博物馆、文物馆争相收藏。顾景舟在壶艺上的成就极高,所创作的数十种壶型堪称件件精品,载誉可比明代时大彬,所制之器脱俗朴雅,仪态纷呈,堪称集紫艺之大成,刷一代纤巧糜繁之风。顾景舟一生制作的紫砂壶数量不是很多,因此他的作品价格都在几十万到几百万元,上个世纪80年代在香港拍卖价已为65万元人民币,现每把壶时价均超过100万元。

  “抽角藏六方”壶是顾景舟大师的经典代表作之一,作于1982年,泥料为顾大师自调自用之泥,壶体砂质温润,色呈朱红。壶身略成扁圆状,由钮、盖、口、身以至圈足皆贯以六棱,线条明晰工整,转折合度,筋囊饱满圆润,圆中见方、方中寓圆。此壶成形难度高,造型挺拔,做工严谨。极具收藏价值。钤印:得一日闲为我福(底款);顾景洲(盖款)/顾景洲。壶腹、圈足、流、柄均作六棱形,盖面呈六棱形拱起,上置一六方形钮。由于具备鲜明的几何元素,极具视觉冲击力。“藏六方”底钤阳文款识“得一日闲为我福”,此为顾景舟先生中年时期所用印款,标志着其壶艺已趋成熟。

陈曼生,本名陈鸿寿(1768-1822),字子恭,号曼生,老曼、曼寿、曼公、别称夹谷亭长、胥溪渔隐、种榆仙客、种榆道人,浙江钱塘(今杭州)人,生活在乾隆、嘉庆年间。为“西泠八家”之一,著有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆集》、《种榆仙馆印谱》、《桑连理馆集》等,艺名昭显。擅长古文辞,精于雕琢,以书法篆刻成名,其文学、书画、篆刻样样精通,才气过人。也颇具文人的多愁与敏感,其“桑连理馆”的来历就是因为他在厅事西侧发现了一株连理桑,众皆认为是大吉之兆,由想“”在天愿为比翼鸟,在地愿为连理枝”之句,乃改其斋为“桑连理馆”,由此曼生之风情可见一斑。

市场分析

 

简介:壶身呈梯形,曲线柔和流畅,造型浑厚朴拙。直流,简洁见力度,多为暗接处理,溶于壶身整体。把多呈倒三角势,与壶身之型互补,形成和谐的美学效果。平压盖,桥钮,干净利索,比例恰当,充分体现出秀巧精工为上的特点。

在国内,紫砂壶拍卖市场一度处于萎靡不振的境地,以中国嘉德为例,直到2008年春拍之前,紫砂壶拍卖市场价位都明显偏低,成交价在几千元左右。2008年3月嘉德拍卖会上清代逸公款紫砂壶两件,也仅拍到8960元。即使这样的价位,成交率仍较低,不乏流拍。

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【仿 古】

但危机背后往往隐藏着机遇,2008年下半年全球金融危机席卷而来,却成就了紫砂壶的收藏拍卖。2008年11月,中国嘉德秋拍首辟至味涵硕紫玉金砂名家紫砂专场。其中备受关注的顾景舟雨露天星壶,以156.8万元人民币摘得该场桂冠;蒋蓉的五头束柴三友壶拍得50.4万元人民币;何道洪的梅花周盘壶也拍出44.8万元人民币。此后,2011年北京保利国际拍卖有限公司顾景舟提璧组壶拍卖成交价格
1.7825千万,其他拍卖公司也陆续推出了紫砂专场,掀起了紫砂拍卖收藏热潮。

 

无鼓声威常似鼓,诗书之腹仰前贤。

中国嘉德秋拍专场的负责人表示,经过多年的调整,紫砂市场渐渐走出低谷,逐步趋于理性,紫砂壶的价值也逐渐得到人们的认可。如今紫砂壶在拍卖市场行情看涨,是具有收藏价值的古董。

 

圆通低调勤修炼,乐效坡翁作地仙。

全方位培育市场

  现代·顾景舟制紫砂小壶

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广东省收藏家协会紫砂专业委员会主任周小平介绍到:由于资源稀缺,加上制作工序复杂,真正的紫砂产品变得非常珍贵。从紫砂壶自身价值和最近市场行情来看,紫砂壶的收藏投资前景一片大好,而且现在正是进入紫砂壶收藏的大好时机。近10年时间,紫砂壶市场行情走俏,价格日渐攀升,与多种因素的共同推动是分不开的。

 

年代:现代

第一,随着社会生产力的发展,现代机械水平越来越高,传统工艺一步步被蚕食。紫砂壶这个传统手工艺也不例外,新一代的紫砂壶制作大师也越来越少,精品紫砂壶也随之锐减,这也导致紫砂壶的价格大幅偏升。

  此壶所用泥料质地细腻,淘澄凝练,表皮平滑,久用越发光润。平口,无颈,圆鼓腹,壶身造型圆润丰满,呈现出匀称丰腴的宝相。壶嘴为倒圆锥式,细长有力;盖上圆钮虽小仍与壶身统一。整体点、线、面处理圆融流畅,淳朴古雅。壶身虽小,但以矮圈足支起使得全器显得式度不凡。底部印篆书长方形款“墨缘斋意堂制”。墨缘斋为顾景舟就读于蜀山东坡书院时书斋的题名。墨缘斋制、墨缘斋景堂制、墨缘斋意堂制、景记为顾景舟早期初制壶所用印款。
作者简介:顾景舟(1915~1996),原名景洲,别称曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。54年进入宜兴蜀山陶业合作社。56年被江苏省政府任命为技术辅导,带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会,在港、澳、台、东南亚影响特大,被海内外誉为“壶艺泰斗”,作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

制造人:顾景舟

第二,除了传统工艺日渐没落,紫砂壶原材料紫砂泥的稀缺也导致紫砂壶价格一路走高。紫砂泥由红泥、紫泥和绿泥三种泥构成。经过上千年的开采,红泥中的佳品朱泥储量在1973年就已枯竭,红泥产品近乎停产。紫泥中的上品底皂清泥的储藏量也日渐稀少,绿泥属于紫砂泥原矿中比较稀少的泥料。据业内人士介绍,宜兴的紫砂泥最多只能提供50年的开采量。再加上政府控制开采后,好的紫砂泥很难寻觅到,导致紫砂原料的价格一路上涨,现在宜兴1斤上等紫砂泥的价格已超过两万元。另一方面,在市面上流通的、用纯正紫砂泥做的茶壶由于使用中的损耗,保有量逐渐稀少,因此从现在开始收藏紫砂壶,特别是根正苗红的品种,将具有很高的投资价值。

顾景舟(1915-1996),原名景洲。别称:曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺,在家继承祖业,随祖母邵氏制坯,亦承袭家中制壶客师储铭的技艺,凭借文学功底三十年代后期至上海制壶仿古。1954年进入宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导,带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会,在港、澳、台、东南亚影响特大,被海内外誉为“壶艺泰斗”,作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

第三,从当前紫砂壶整体市场行情来看,还处在一个低价位时段。传统紫砂壶的价位只有上个世纪八九十年代高价位的30%到45%左右,许多出自名家之手的紫砂壶的身价也不及高峰时期的1/10。但是由于名家大师的紫砂壶作品兼具艺术性和投资性,往往一壶难求,当代名家名壶或成潜力股。

简介:仿古壶是紫砂壶众多款式中一款经典壶型,此壶壶颈浑圆、敦实,与下压的壶肩形成缓冲;壶体较大,位置矮、扁、沉。壶口沿宽大,子母线严丝合缝,密不透气。壶盖扁、满,壶钮扁圆。

编辑:江兵

【供 春】

美者古来捧病梅,树瘿从此不须哀。

老师应识自然大,供春慧眼占头魁。

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【石 瓢】

箪壶瓢饮求其乐,张力之形意趣奇。

激石声宏犹远听,还凭鼎足赋新诗。

年代:清代

制造人:陈曼生

陈曼生,本名陈鸿寿(1768-1822),字子恭,号曼生,老曼、曼寿、曼公、别称夹谷亭长、胥溪渔隐、种榆仙客、种榆道人,浙江钱塘(今杭州)人,生活在乾隆、嘉庆年间。为“西泠八家”之一,著有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆集》、《种榆仙馆印谱》、《桑连理馆集》等,艺名昭显。擅长古文辞,精于雕琢,以书法篆刻成名,其文学、书画、篆刻样样精通,才气过人。也颇具文人的多愁与敏感,其“桑连理馆”的来历就是因为他在厅事西侧发现了一株连理桑,众皆认为是大吉之兆,由想“”在天愿为比翼鸟,在地愿为连理枝”之句,乃改其斋为“桑连理馆”,由此曼生之风情可见一斑。

简介:壶身呈梯形,曲线柔和流畅,造型浑厚朴拙。直流,简洁见力度,多为暗接处理,溶于壶身整体。把多呈倒三角势,与壶身之型互补,形成和谐的美学效果。平压盖,桥钮,干净利索,比例恰当,充分体现出秀巧精工为上的特点。

【仿 古】

无鼓声威常似鼓,诗书之腹仰前贤。

圆通低调勤修炼,乐效坡翁作地仙。

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年代:现代

制造人:顾景舟

顾景舟(1915-1996),原名景洲。别称:曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人,中国美术家协会会员,中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺,在家继承祖业,随祖母邵氏制坯,亦承袭家中制壶客师储铭的技艺,凭借文学功底三十年代后期至上海制壶仿古。1954年进入宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导,带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会,在港、澳、台、东南亚影响特大,被海内外誉为“壶艺泰斗”,作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

简介:仿古壶是紫砂壶众多款式中一款经典壶型,此壶壶颈浑圆、敦实,与下压的壶肩形成缓冲;壶体较大,位置矮、扁、沉。壶口沿宽大,子母线严丝合缝,密不透气。壶盖扁、满,壶钮扁圆。

【供 春】

美者古来捧病梅,树瘿从此不须哀。

老师应识自然大,供春慧眼占头魁。

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年代:明代

制造人:龚春

供春(约1506—1566),又称供龚春、龚春。明正德嘉靖年间人,生卒不详。原为宜兴进士吴颐山的家僮。吴颐山,名仕,字克学,与苏州唐伯虎等友善。正德甲戌年(1514年)进士,后以提学副使擢四川参政。

简介:供春是一位官员的书童。供春陪同主人在宜兴金沙寺读书时,寺中的一位老和尚很会做紫砂壶,供春就偷偷地学。后来他用老和尚洗手沉淀在缸底的陶泥,仿照金沙寺旁大银杏树的树瘿,也就是树瘤的形状做了一把壶,并刻上树瘿上的花纹。提示
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shgudong转载请保留。烧成之后,这把壶非常古朴可爱,于是这种仿照自然形态的紫砂壶一下子出了名,人们都叫它供春壶。

【掇 球】

休指葫芦比绣球,盖隆颈雅身圆溜。