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【澳门微尼斯人手机版】艺术研究所四位学生作品入选“沙孟海杯”全国书法篆刻展

 

  3月20日,第二届“沙孟海杯”全国书法篆刻作品展经过近半年的筹备在宁波博物馆开幕。我校艺术研究所2015级书法篆刻专业研究生班学生罗宁、刘亚晴、郭砚评、许耕硕的作品在活动中展出,并收录在《第二届“沙孟海杯”全国书法篆刻作品集》中。此次展览,上海仅有六人入展,我校书法系占有四席。此前,该班同学在全国新人新作展、“言子杯”全国学生书法展、上海妇女书展和上海青年书展等展赛中摘金夺银,成绩斐然。

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在今天的开幕式上,仍然坐在轮椅上的吴颐人说,这一次展览的作品包括病前与病后,轴裱的书法作品都是中风后所书,“虽然现在仍然可以写点字,但还不能刻印、画画,说明我的身体还在恢复中。”

 

  “沙孟海杯”全国书法篆刻展是为缅怀当代书坛泰斗沙孟海而举办的,由西泠印社主办。自2016年9月底征稿以来,得到了全国书法篆刻爱好者的强烈关注和踊跃参与。截止同年11月30日,共收到投稿作品6494件,其中篆刻作品414件。组委会邀请全国高水平的专家组成评审委员会,经过严格评审,选出200件入展作品,包括30件入围获奖候选作品。

在篆刻上,吴颐人浸淫秦汉传统,兼及明清和现代诸家,尤以推崇来楚生豪迈生辣的印风,逐步形成了自己典雅质朴、爽利高古的风格。吴颐人对篆刻边款的刻制非常重视,最为人称道的是其对于边款艺术的不断追求和探索,以汉简入印石款,首创将远古先民岩画入印入边款,朴拙相生,高古凝练。其篆刻大多取材长跋印石,更能展示出在边款艺术上的探究成果。钱君匋就曾评价:将汉简书体引入边款和印面,此是第一人。此次艺术展,吴颐人先生精心挑选出28方原石,供观众能够更直观地近距离欣赏。

 

罗 宁

吴颐人篆刻

  他潜心书法篆刻几十年,已逐渐形成自己的风格与特点。其学书虽从颜入,但其涉猎的碑帖多多,尤其对晋唐写经与魏碑情有独钟。其小楷手卷《留侯论》、《六国论》、《晁错论》、《岳阳楼记》等,笔力沉着凝练,笔致精微灵动,行体苍润,有钟繇、二王笔意。其魏碑及汉隶,或中堂、或斗方、或横批、或条屏,篇篇厚重雄健,气象高古,字形稳健略显飞扬、规则中正而有动态,颇具审美价值。从此次展出的作品中可窥其堂奥。

郭砚评创作随想:

近日,由海上印社、上海书画善会主办的“笔墨春秋——吴颐人艺术展”在上海市海上印社艺术中心(兰溪路138号)开幕,共展出近90件书画、篆刻作品,展现了年近八旬的吴颐人先生在中国传统艺术领域里不断耕耘的成绩和收获。据悉,这也是吴颐人先生2016年底中风后首次举办的个人展览,其中不少书法作品是其病后坚持所书,风格与病前相比,更见拙趣与涩味。

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图、文|舒敬抄 来源|艺术研究所 编辑|吕安琪 沈梦英

吴颐人画作

  此次展览展出70余件书法作品,篆刻作品150余方,均系郑先生精心之作。大多属首次展出。

刘亚晴

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郭砚评书《东坡词选》

吴颐人坐在轮椅上出现在展览现场

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许耕硕

现场展出的不少大幅书法都是其病后所书,语句均是自撰,或自嘲,或写闲情,风格拙朴,如“少时快乐很简单,老时简单很快乐”,“一生败在太要脸,要钱要得不明显”,“草亭闲坐看花笑,竹院敲诗带雨归”。

 

  我的《石申堂印痕》篆刻主要取法战国时期三晋朱文小玺,风格趋于规整,但也偶尔加入岁月锈化土沁的感觉。  其中“极乐净土”一印,通过对线条之间焊接点的强化,将文字的空间、点画、线条进行适当的分解、重组,产生多变的文字想象空间,线条转折方中寓圆,加上边框线条的粗细变化,力求章法上多变统一。其中“雪泥鸿爪”、“无挂碍故”二印,印中点、线、面位置安排力求对印面虚实、聚散、疏密关系的把握,另外,对边框作残破处理,通过钤盖,产生斑驳增加其古拙意味。  印屏制作力求题签、印章、边款和谐统一,由于纸张篇幅较大,故选录黄宾虹先生《藏玺例言·三代古玺》一文,书写风格吸取楼兰残纸,在用纸用墨中力追清雅、古趣。

在书法上,吴颐人以汉简作为研习方向,扎根传统,通过不懈的研究吸收、融汇发展,最终形成了具有独特艺术风貌的汉简书法,吴颐人对“澎湃新闻”(www.thepaper.cn)表示,一直非常喜欢汉简书法,“学习汉简书法,最得益于五十多年研习篆刻、学习大篆、小篆篆体书法的经历,我最喜欢居延简。居延简与武威医简,写得特别随意。居延简更纵放一些,更自由一些。我喜欢的很多汉简出土地均与马有一些关系,如长沙马王堆、敦煌马圈湾、天水牧马滩、长沙走马楼。”

  此次展览中共展出篆刻作品,除几十方此前创作之精品外,郑尔非先生又专门镌刻了一部分新作,以飨观众。从这些作品中也可以看出其深厚功力和出人意表的构思。

许耕硕创作随想:

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罗宁创作感想:

吴颐人题汉画像