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【澳门微尼斯人手机版】盘点:中国美院历任院长作品

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他不仅是中国图案画的拓荒者,也是提升、发展中国工艺美术的导师,付出毕生心血,在中国工笔花鸟画的领域里创造了奇迹,赢得了”南陈北于”的美誉。

还有丁天缺第一次通过香港去巴黎,到了深圳因为护照问题被赶回来等,种种坎坷和不顺,今天想来不可思议。我觉得他那传奇性的人生是很值得玩味的。

老牌文学杂志《作品》全新改版发布会现场

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任职时间(1949~1959)

徐翌晟 (《新民晚报》文艺部资深艺术记者)

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然后他还写到1949年以后到杭州美院去的刘汝醴,虽然他着墨不多,点到为止。我跟刘也有很多的联系,所以他写到的这些人,我跟他们或多或少都有点交集,感觉就很特别。

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由此我想,国立艺专二代画家需要后人的挖掘保护,其意义不仅仅是美术史上的现代主义补课,他们的抢救,更是一部主流视野之外的美术史,他们是亲历者见证者,而不是转述者,他们更接近真相,抢救真相是当务之急。

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我读丁天缺先生的书,觉得他对中西绘画的理解非常深厚。实际上,中国第一代、第二代的画家都是跨界的。像第一代李叔同跑到日本去演戏剧,他的油画创作,他在诗歌、诗词方面的造诣等。还有他本土文化传统的滋养。在描述这些东西的时候讲到王维论诗中有画,画中有诗,信手拈来。

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任职时间(1980~1983)

首先,是丁天缺先生人生的传奇性。从丁天缺先生的自我的陈述中,有一些很有趣的历史,或许可以作为我们研究美术史的很有趣的佐证。比方说他描述某教授年轻时偷书的事情,后来这位同学到了北京,在中央美术学院教书。类似的细节很生动。

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潘公凯 晨露

《浴室窗外》丁天缺

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他过世以后,丁老的侄女就是在座的丁韵秋女士,一直说想把他的书在大陆正式出版,让我帮忙。我当然义不容辞,后来中国美术学院出版社说可以出版,再后来侯大姐和咪咪姐拜访了许江院长。许江对丁老一直很支持很关心,丁老的画架还是当年许江送给他的。许江一听此事,非常支持,不但亲自写了一篇深情饱满的序言,还给予免费出版。这本书的出版,虽然曲折,也有些许遗憾,但毕竟老先生当年的梦终于实现了,书名《梦里孤山》取自他的一首词作,孤山也就是美院的代名词。现在他天上有知,应该是很开心的。

“吴冠中、赵无极、朱德群,他们几位都是林风眠(杭州艺专首任校长、中国现代艺术之父)培养出来的,国美第二代艺术家的优秀代表。这些有着世界影响力的第二代大师,相继离我们远去了。”

任职时间(1928~1938)

今天很高兴把各位文学艺术界的专家学者请来,假座上活建业里嘉佩乐酒店,举办一个轻松随意的座谈会,来聊聊丁天缺等老一辈艺术家的事情,以及那个年代的文化历史和时代风貌。

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我看了这本书以后觉得非常受启发,也很感动,这么一个对绘画艺术那么执着,那么入迷的画家,他的经历又是那么坎坷。他1949年以后几乎没有工作,基本上大半生都在一个居无定所的环境中度过。哪怕改革开放后的平反之路也不是很平坦,幸好他有一个比较厉害的舅舅。他的经历比较富有传奇性,像小说中的人物。

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莫朴 苏维埃万岁 油画

《城隍山早读》丁天缺

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刘开渠雕塑

第二,我想说的是我们现代主义绘画跟西方艺术史是脱节的。在中国现代美术的发展过程中,油画的本土化、民族化经历过上世纪上半叶,战后艺术其实是走向当代艺术,中国在整个现代绘画的发展过程当中是被断层的,这个是被断层的过程,也就是说解放以后我们前30年的美术教育体系使得我们根本不了解西方艺术完整的发展,根本不了解我们的第一代和第二代的油画家在西画东渐过程中他们所做中西融合的这种努力,他们所做的奉献,甚至他们作品所呈现的艺术价值。这里也涉及到现代性内生的东西。

著名华裔艺术家朱德群在巴黎家中去世,享年94岁。消息是朱德群的外孙在推特上公布的,他说,在家人们的陪伴下,外公走得很安详。

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他还说到搞学潮的事情,我们以为学潮是阶级斗争、思想运动,其实没有那么复杂。昆明学潮是吴冠中鼓动丁天缺出头组织学生力挺被排挤的方干民教授。结果是丁天缺和同学吴藏石被学校开除,开除以后校长滕固很会处理,给他们开了转学证明,还给一路费,比较妥善地处理了,很有人情味,以致丁先生一直心怀感激。

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12任院长

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吕凤子

李大钧(势象空间创始人,吴大羽艺术基金会理事长)

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他的自传《顾镜遗梦》2005年初在香港出版,比较简单,那天他就送给我们。当天晚上我就读完了,读到深夜两三点钟。第二天又去跟老先生聊,此后的七八年间,我经常去杭州看他,听他讲过去的事,也为他做些力所能及的事情。通过丁先生,我深感老先生是个宝,这个“活宝”是无价的,比一张画、一件艺术品要珍贵得多,可惜我们不大重视。

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所以这个回忆录有它独特的价值,就文章来讲他很注重细节,这可能跟画家的身份有关。尤其是他写到的一些人,好几位我都见过或者联系过。比如说他写到徐梵澄,徐梵澄是他的老师,两个人之间的关系非常有戏剧性。他认为你徐梵澄不是留学回来的吗,怎么不讲外国的东西,只教我们读《诗经》和楚辞汉赋。然后他也很有趣,故意出题考老师,老师竟然随口就把他的文章全背了出来,丁天缺就服帖了。

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金宇澄(知名作家)

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汪日章原是画西画的,晚年因青光眼,双目几近失明,在此情况下他改做水墨画。他最喜欢画的题材就是奉化特产水蜜桃。

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师生于孤山罗苑拍摄了一张大合影,成为了中国近代教育史上的经典图像

丁天缺性格直率,是吴大羽很大的牵挂,丁天缺毕业的时候吴大羽给他在毕业册留了四个字,“银言金默”,后来丁天缺说他大概一生就没有做到这一点。

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第五、八任院长:潘天寿

庄俊(佳士得亚洲二十世纪及当代艺术部资深专家暨上海拍卖主管、副总裁)

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蔡元培题写的校名

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归心弦箭争徐急,别绪江流问短长。

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中国美术学院院长许江得知朱德群去世的消息时,正好在美院校园里头,“忽然感到一阵失落。”

1938年,国立北平艺专与国立杭州艺专合并成立国立艺专,滕固出任校长(1938.7-1940)。着述有《唐宋绘画史》、《中国美术小史》、《死人的叹息》、《圆明园》、《迷宫》等。

赵无极和朱德群他们在去了巴黎后没有回来,他们的艺术也与西方战后艺术直接接轨了,但还有很多艺术家没有出去,或出去后回来的,他们想探索的中西融合,以及现代艺术的精神,与后来我们的国情需求不符合,这些艺术家又不愿意改变自己的意志。像吴冠中就是在50年代决定只画风景,不画工农兵,以逃避现实问题。而丁天缺他们更惨,坐牢批斗,根本就没有画画的机会和画画的权力。这波艺术家比留在海外的那些要难的更多,一方面他们要能活下来,另一方面要保留自己的艺术热情,以及找到一种方式把中西融合的路走下来,我觉得这是他们最大的艺术价值所在。很多人吃过苦以后非常悲观,你跟他聊天都会觉得很压抑,但是第一次看丁天缺画作时,我还不知道他也没有听过他的故事。我看画的第一反映是,这个艺术家的色彩很纯净,就像没有任何外界所干扰过,不管人再苦,他的内心世界是透明的,这是最大的特色,只看到他一生的挚爱和对艺术的热情。

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改革开放以后徐梵澄从印度回来了,在中国社科院哲学研究所,我去看过他很多次,丁先生回忆文章里写到的徐梵澄跟我所见到的徐梵澄的印象,基本上是可以重叠的,仙风道骨,好像是从另外一个星球上来的感觉。还有中央美院的江丰,他为了丁的平反给他开了很多介绍信,说这个作风就是干部的作风,跟我当年拜访江丰所得的印象也是一致的,一看就是一个老干部,作风很干脆。你这个我解决不了,或者我能够解决,应该怎么样。

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以其名字命名的刘开渠奖、刘开渠根艺奖,分别代表着中国雕塑界和中国根艺美术界的最高奖项。

关于他个人美术馆这样的事,非常有必要做,上海有他的个人馆是最好的,一是美术馆比小说作者故居更有可看性,这方面上海做了很多的工作,因此中国美术接受法国影响的这一群体,更有理由做一个博物馆,因为这派别的发源地就在上海,中国的革命和艺术,都受到“留法”影响,对于完善中国美术史的意义上来说,上海做这样的计划,有最充分的理由,这是一种补课,是一个非常可观的,一直被疏忽的寻觅,相信极为可观。这个时期就是在上海,很重要的事是给他们应该的地位和评价。所以这主要是一个思想是否开放的问题,这是上海的财富,我们的历史。

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先后任杭州艺术专科学校校长、杭州市副市长、中央美术学院华东分院院长、中央美术学院副院长、中国美术馆馆长、中国美术家协会副主席,他还担任八届全国政协委员、民盟中央文化委员会主任等。着有《刘开渠美术论文集》,出版有《刘开渠雕塑集》、《刘开渠雕塑选集》等。

李超(美术史学者,上海刘海粟美术馆副馆长)

朱德群的溘然长逝,标志着旅法中国现代主义艺术家群体最后一位大师的离去。

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2005年,我因为写吴冠中的书,逐渐知道还有丁天缺等一帮他的同学,都默默无闻,但一辈子对艺术追求很执着。那年11月初,上海的张功悫亲自陪我们去拜访丁老,一见之下发现了一个新大陆一般,令人惊喜,对我的思想冲击很大。聊了之后觉得他简直是世外高人,近九十的人了,身板硬朗,谈吐优雅。而且说话之间还是年轻人的脾气,很冲,很耿直,爱憎分明,什么都敢说。我们那天在望湖宾馆一起吃饭,听他讲徐悲鸿、林风眠、吴大羽的故事,讲他们同学的趣闻,这些在美术史上看不到,感觉他本身就是一部美术史,国立艺专各种各样的事情都在他的肚子里。

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刘开渠书法

去见丁天缺先生差不多是6年前的事情了,作为一个从事艺术报道的记者,见到丁先生之前,我并没有听说过丁天缺这个名字,也无从听说,只知道那次要去见的是吴大羽的助教、朱德群的同学。就像之前在上海见张功慤先生,以及去云南见刘芝明老太太一样,在见之前一无所闻,一见之下大为震惊,足以见得,国立艺专二代画家的不为人所知,被有意无意遮蔽的状况。

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许江 1992年作 绿色背景上的棋俑

我先大概介绍一下丁老和《梦里孤山》这本书。丁天缺先生和吴冠中、赵无极等都是同学,当年都是杭州国立艺专油画系吴大羽的学生。丁老当年在班上又是老大,很多事情都由他出头处理,俨然领袖人物。但是,吴冠中和赵无极后来都成名了,在国内外知名度很高。丁先生的遭遇在1949年以后却截然不同,他1951年就被当成反革命抓起来坐牢了,后来出来没有多久又入狱,遣送家乡劳改,一直到1978、1979年才平反,回到中国美院,回去也是当一个临时工,做《美术译丛》的编辑。他一生的心愿就是想回到美院,得到美院的承认。

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在中国油画史的写作里,我运用了第一代和第二代互证的方法,就是互相佐证。所以我觉得第二代带出了第一代,第一代又促进了第二代的全面。师生的整体关系,呈现较为清晰的历史文脉。提到国立艺专第二代,自然还要说到留法的艺术家。像丁天缺所在的国立艺专老师基本上都是留法的。这样我觉得就丰富了丁天缺研究的价值与意义。通过丁天缺与留法的学院派教育,我们就能够讲更多的中国故事。由于国立艺专第一代留法的背景,与第二代留法与本土化的双向推进与互动,共同形成了所谓“为艺术战”主线。研究中国近现代美术,是不能脱离学院艺术的主战场,因为这里是学术策源地。
这就无疑拓展了中国近现代美术研究的国际视野。

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我觉得从文学层面来讲,他的回忆录也不是干巴巴的,非常生动。他喜欢文学,古典诗词也好,自己能写,也能翻译,翻译小说、诗歌。完全看得出他在文学和绘画方面的全面修养,虽然这部自传只是摘录,但是已经非常难得了。

第二任院长:滕 固

从丁先生的作品可以看到,他的思想在他所处的时代是比较前卫的。但是以美术史的角度看,他的思想和审美趣味是停留在以法国为代表的二十世纪二、三十年代西方现代主义思想的参照当中,他主要参照的是早期现代主义及更早一点的塞尚、毕加索、马蒂斯等。所以他整个的思想脉络和他的老师林风眠、吴大羽这一代人交给他们的第一口奶是有关系的,这些东西是倾注在他们的心里的,尤其是法国文化的滋养。他本身又是因为有比较好的法文基础,所以他后来在翻译、介绍这些法国美术文献,文学,包括美术史的一些翻译等做了很多事情。到他的创作的时候,他所参照的,我们今天可以看到,有非常明显的法国19世纪末到20世纪初艺术的影响。

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我很荣幸来参加这个活动,读丁先生的这本回忆录,缅怀他的为人,他的成就。

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我觉得对丁天缺的研究要超越艺术本身,要找到他文化价值的厚度,如果我们由此挖掘下去,我们学术的研究可以丰富不同美术史研究的面向,第二跟就是本土文化。丁天缺他们这代人对现代主义艺术的探索,是当之无愧的,一直有那么一股力量存在,在坚持本土文化立场的同时倡导中西文化的交流。

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大伯丁天缺一生经历了非常多的苦难,但是他对艺术的坚持、信仰始终如一。我是很佩服的,虽然他去世了,我作为后辈,期望能够延续他的信仰,让更多人知道他的存在。大伯性格倔强,一生好强,一般人很难驾驭。但他爱憎分明,一旦认可,就是一辈子,不仅对老师,对他的同学赵无极亦是如此。他是吴大羽的学生,也是他的助教,深受吴先生影响,一生追随他,信仰他,忠诚于他。

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任职时间(1938~1940)

(原标题:纪念|丁天缺的“梦里孤山”:他本身就是一部美术史)

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九十年来,中国美术学院聚集和培养了二十世纪中国乃至国际有影响的众多杰出艺术人才,林风眠、潘天寿、黄宾虹、刘开渠、吴大羽、颜文樑、倪贻德、李苦禅、李可染、艾青、陈之佛、庞薰琹、雷圭元、萧传玖、关良、黄君璧、常书鸿、董希文、王式廓、王朝闻、李霖灿、邓白、吴冠中、赵无极、朱德群、罗工柳……一代代的艺术家们犹如熠熠群星,照亮了中国现代美术史的天空,他们呕心泣血,筚路蓝缕,努力奋斗,为中国的艺术教育创造了一个又一个的高峰。

《静物花卉-石》丁天缺

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许江 柏林系列04

李磊( 画家,中华艺术宫执行馆长)

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艺术家 丁天缺

加拿大摄影师记录日本工程师与他的充气娃娃

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曾经的“留法三剑客”都走了

朱德群1920年出生在安徽一个医生家庭,1941年毕业于杭州艺专(现中国美术学院),1980年入籍法国,是法兰西学院第一位华人院士。

巴黎评论家让·法朗索瓦·沙布朗评价他为“20世纪的‘宋代画家’”,意味朱德群的抽象艺术既是现代意识的体现,又充满了中国传统文化的古典精神。

在中国艺术史上,朱德群、赵无极、吴冠中通常被视为林风眠三位最优秀的学生。

赵无极与朱德群同年进入杭州艺专,吴冠中则比他们晚一年。毕业后,他们先后赴巴黎学习西洋绘画艺术,被称为“留法三剑客”。后来,吴冠中回国,朱德群和赵无极则在法国继续书写艺术辉煌,从不同路径,发展成为当代世界美术史上声名赫赫的三位大家。

吴冠中、赵无极、朱德群的相继离世,也宣告了一个时代的结束。

对于杭州艺术界而言,朱德群的离世又将是一个令人不眠的时刻。

许江还记得,2010年3月,朱德群的大型回顾展在中国美术馆开幕,吴冠中曾亲自带着他参观展览,一幅幅讲解,在展厅里来来回回1个多小时。

“吴冠中先生当时兴奋得像个孩子,他指着朱先生上世纪50年代的一张画说,如果我要偷画,就偷这张。”许江说,“可惜当时朱德群先生身体已经不好,没来参加。赵无极先生身体也不好。而吴冠中就在当年6月去世。”

吴冠中和朱德群是一生挚友,正因为朱德群,吴冠中才迷上美术,从浙江大学“跳槽”到艺专。当年他俩常常一高一矮逛西湖,是白堤上一道风景。

他常给美院校友寄颜料

昨日,著名油画家肖峰得知消息时,也非常沉痛,说要赶紧去给朱夫人打电话慰问。肖峰在上世纪80年代出任中国美院院长时,曾多次和朱德群、赵无极交流。

“1979年,刘开渠院长带了一个雕塑代表团去法国,刘开渠曾是朱先生的老师,朱德群非常高兴,从那以后,他和祖国的艺术家重新联系上了。”

上世纪80年代和90年代,在肖峰的邀请下,朱德群多次来到母校参加座谈。但由于每次行程都很匆忙,他没能像赵无极一样在美院开讲习班。

不过,和赵无极一样,朱德群也很关心校友,常给他们寄颜料。中国美院在巴黎的工作室开幕时,这两位享誉法国的艺术家都赶来捧场。

“朱德群先生总是非常热情,我去巴黎的时候,常被邀请去他家看他的画,而他的夫人会做饭招待我们。”肖峰回忆。

“他说中国的绘画是诗书画印结合,既尊重自然,又有作者的内功,并贯穿感情。所以他画的光影、云雾、金木水火土,这些造型因素和情感、精神融汇在一起,形成的艺术风格是西方和东方都没有的。他深刻研究了西方现当代艺术,但他的精神底蕴来自中国的文人精神。”肖峰说。

吴冠中:1919年生于江苏宜兴。1936年转入杭州艺术专科学校,从李超士、常书鸿及潘天寿等学习中、西绘画。他致力于油画民族化和中国画现代化的探索,形成了鲜明的艺术特色。油画代表作有《长江三峡》、《北国风光》、《小鸟天堂》、《黄山松》、《鲁迅的故乡》等。

2010年6月25日23时57分,吴冠中先生在北京医院逝世,享年91岁。

赵无极:1921年2月13日生于北京。1935年入杭州艺术专科学校。1948年赴法国留学,并定居法国。

他将西方现代绘画形式和油画的色彩技巧,与中国传统文化意蕴相结合,被称为“西方现代抒情抽象派的代表”。2013年4月9日下午,赵无极在瑞士沃州逝世,享年92岁。

朱德群:生于1920年,1941年毕业于杭州艺专(现中国美术学院),1980年入籍法国。他是法兰西学院第一位华人院士。2014年3月26日在法国巴黎去世,享年94岁。(本文来源:钱江晚报)

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丁先生住在杭州市区一个非常普通的工人新村的底楼,乳白色的墙重新涂过,斑驳从薄薄的白色下面透出来。他穿着圆领的老头汗衫和家常的平角裤来应门,一点不像个年逾九旬的老者,让我想起自己家里人的模样。因此我看到丁女士的模样,与丁先生十分相似,眉宇间的气韵更是觉得一家人。

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首任院长:林风眠

丁天缺毕竟是艺术家,今天能够有幸看到他这么多的作品,主要是他晚期的作品。可想而知吴大羽先生能够选他当助教,显然不是因为他是热诚的人,还因为他的艺术才华。

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我们从丁天缺先生的为人处世上,看到了他很多的闪光点,他优秀的品格,如果要总结我想可能是一个字,就是诚,三个词,是热诚、赤诚和忠诚。第一个是他的热诚。这个人所有的行事是这样的,热情如火,热诚是他的一个品行,助人,包括对老师都有助人的情怀,有当大哥的情怀。第二就是赤诚,他对他的艺术一生不改,尽管经历了很多的磨难,但是还是那样追求艺术的人生。第三就是忠诚,他一生是有这样的信仰,也有这样的感情。吴大羽去世的时候,他的悼词是丁天缺自告奋勇去写,包括想怎么样去做后续的工作等。他情况也不大好,他这个人稍有一点好转就要去做这个事情,我觉得他一生在吴大羽的影响下,一生追随他,信仰他。

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陈子善(现代文学史学者,华东师范大学中文系教授)

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《蓝格子女子画像》丁天缺

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我看丁先生的书,常常会在美术、文学之间这样来回对照,另外是因为,民国教育的传奇性,丁先生就是在这个体系中出来的,他个性魅力引发我的感慨——那年代的人,怎么个个都那么有性格?当年的各种文本,种种文学美术的作者,都是性格各异,丁先生是12月份生人,应该射手座,什么话都敢说,那么热情,那么胆大,他也肯定要倒霉。

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座谈会现场

在中国美术学院九十年的发展历史中,数迁其址,几易其名,历经风雨。从国立艺术院、国立杭州艺术专科学校、国立艺术专科学校、中央美术学院华东分院、浙江美术学院到如今的中国美术学院,从杭州到江西、湖南、云南、重庆的漫漫西迁之路,从孤山钟声的悠远、南山湖畔的绵长、到象山之麓的宏阔,其间岁月流转,人事更迭,而精神不灭,薪火传承。

丁天缺所崇尚的是他老师最有名的一个主张,就是吴大羽先生说的,“你的色彩要有灵魂,你的笔触要有生命。”所以色彩和他的灵魂联系在一起的,笔触是和他的生命联系在一起的。我觉得从丁天缺的画中,可能用这样的思想,这样的观点去看,就能看到丁天缺真正的艺术价值,而这个价值也是我们今天能够看到他特别宝贵,也特别稀缺的东西。

吕凤子(1886-1959)江苏丹阳人,15岁中秀才,南京两江优级师范学堂毕业。着名中国画家,美术教育家。曾任国立中央大学艺术科主任,教授。1940年任国立艺术专科学校校长(1940.秋-1942)。1949年后,任苏南文化教育学院、江苏师范学院教授,江苏省国画院筹委会主任委员、江苏省美术家协会副主席等职。着有《美术史讲稿》《中国画法研究》
《吕凤子仕女画册》《吕凤子华山速写集》等。

丁先生的房间并不宽敞,可是家具不多,所以略显空旷。客厅里就摆着他的作品,观音山,还有几幅肖像、静物、风景作品,其中明显地感受到塞尚的影响,我们立刻明白,在那个时代他为什么一直不为人所知的原因了。所有的作品色彩明丽,令站在面前的人分明感受到蓬勃的热力发散开来,完全不像出自一位九旬老者之手。

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潘天寿画作

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